金银璀璨 光耀盛唐：齐东方 《唐代金银器研究》之 器物形制 – 圆形盘 菱花形盘 葵花形盘 海棠形盘

二. 盘

盘和碟形制接近，考古报告与论述中经常混用。按人们的生活习惯，形体较大的称盘，较小的称碟,但难以在尺寸上确立出严格的界限。作为对古代器物的综合考察，暂将二者归在一起。唐代文献中提到金银盘甚多，如《安禄山事迹》载，唐玄宗曾賜禄山 “金花大银盘四”①。《剧谈录》说方士条载：“金盘贮石榴，置于御榻。”②诗文中提到的金、银盘更多，贺知章《答朝士》诗云：“极镂银盘盛蛤蜊”③。王建《宫词一百首》中就有“一样金盘五千面，红酥点出牡丹花”之句。诗文虽为夸张之词，却反映金、银盘是唐代较为流行的器物形制。文物中的金银盘流行于整个唐代，形制区别比较大，有圆形盘、菱花形盘、葵花形盘、海棠形盘和不规则形盘。

(一)圆形盘

平面呈圆形，有平底、圜底、带圈足三种。主要器物见表5：

器物名称 器高 器宽 收藏地点 参考文献

• 凯波犀牛纹圆形银盘/卡尔·凯波
• 凯波犀牛纹圆形银盘/卡尔·凯波
• 克利夫兰葡萄纹圆形银盘/克利夫兰美术博物馆
• 何家村鹊鸟纹圆形银盘/陕西省博物馆
• 曲江池团花纹圆形银盘/西安市文管会
• “李勉”圆形银盘/西安市文管会
• 西北工大黄鹏纹圆形银盘/西安市文管会
• 明尼亞波利斯圆形银盘/明尼亞波利斯艺术研究所
• 圣地亚哥蝴蝶纹圆形银盘/圣地亚哥博物馆

凯波犀牛纹圆形银盘(图1-108，图版29、30)带圈足，曲江池团花纹圆形银盘(图 1-109，图版 26)三足已失。其他属于收藏品的盘由于发表时有的器物没有附侧视图，无法了解盘底的情形。圆形盘(图1-110~115，彩版16，图版23~25)在唐代自始至终都流行，形制上虽无大差别，但属于不同的时期，只能通过纹样来断定各器的时代。

① 姚汝能:《安禄山事迹》卷上，9页，上海古籍出版社，1983年。
② 康骈:《剧谈录》卷下，52页，古典文学出版社，1958年。
③ 《全唐诗》第二函第六册，266页，上海古籍出版社，1994年。
④ 《全唐诗》第五函第五册，762页，上海古籍出版社，1994年。

苏富比：2008年 5月 14日
59  唐 银局部鎏金犀牛纹盘
A FINE AND VERY RARE PARCEL-GILT ‘RHINOCEROS’ SILVER DISH TANG DYNASTY, 8TH/9TH CENTURY

Estimate 40,000 – 60,000 GBP
Description
of shallow circular shape, the flaring sides supported on a short splayed footring, the centre finely decorated in repoussé and parcel-gilt with the figure of a stylised rhinoceros, standing four-square, his head with a pointed smout facing left, issuing a long and a short horn and ears laid back, his stout figure with a scaly hide, supporting a lotus howdah carrying three large flowers, the figure enclosed by a raised and gilt ring, the rim similarly set with two raised and gilt lines, the back undecorated

Exhibited
Chinese Gold and Silver in the Carl Kempe Collection, Smithsonian Institution, Washington, D.C., 1954-55, cat. no. 120.

Bo Gyllensvärd, Chinese Gold, Silver and Porcelain. The Kempe Collection, Asia House Gallery, New York, 1971, cat. no. 59.

Literature
Bo Gyllensvärd, Chinese Gold and Silver in the Carl Kempe Collection, Stockholm, 1953, pl. 120.

Chinese Gold and Silver in the Carl Kempe Collection, The Museum of Art and Far Eastern Antiquities in Ulricehamn, Ulricehamn, 1999, pl. 123.

Catalogue Note
Depictions of a rhinoceros are extremely rare in the Tang dynasty, and in Chinese art in general, although the two-horned rhinoceros species depicted on this dish is recorded to have survived into the Tang dynasty in the Lingnan region of Guangdong and Guangxi, one of the main centres for Tang silver production. Compare a small parcel-gilt silver box from the Hejiacun hoard and now preserved in the Shaanxi History Museum, Xi’an, also decorated with a small rhinoceros, published in Zhongguo jin yin boli falangqi quanji, vol. 2, Shijiazhuang, 2000, pl. 32.

A silver bowl decorated in repoussé with a rhinoceros was included in the exhibition Imperial Gold from Ancient China, Part II, Oriental Bronzes Ltd, London, 1991, cat. no. 6. In the exhibition catalogue it is mentioned, ibid., p. 22, that the ‘ anatomical portrayal of the animal is incorrect but it is characteristic of its Chinese interpretation. According to the official text recording the history of the Tang dynasty, rhinoceroses were sent to the Tang court by the South East Asians as tribute and gifts’.

A fragmentary quatrefoil oval silver gilt bowl with a reclining rhinoceros in the centre was also recovered from the Belitung wreck that sank off Indonesia in the early 9th century, probably on its way to Iran (as yet unpublished).

Another silver box with the motif of a single seated rhinoceros, in the Hakutsuru Fine Art Museum, Kobe,was included in Sekai bijutsu taizenshu: Toyo hen, vol. 4, Tokyo, 1997, pl. 166.

For related examples of vessels decorated with animals in gilt repoussé on a plain silver ground, see a dish with a single mythical beast fashioned in heightened gilding, from the Palace Museum, Beijing, illustrated in Tangdai jinyin qi, Beijing, 1985, pl. 1; another dish decorated with a two-horned beast, in the Museum of Inner Mongolia, published in Zhang Jingming, Zhongguo beifang caoyuan gidai jinyin qi, Beijing, 2005, pls. 70-72; a Tang silver box of quatrefoil shape decorated with a scene depicting a lion attacking a deer, offered at Christie’s London, 19th June 1991, lot 45; and a lobed box with a crouching animal motif, sold in these rooms, 10th June 1986, lot 38. Further examples of dishes of various forms with animal motifs in raised gilt are published in Zhongguo jin yin boli falangqi quanji, op.cit., pls. 46-48.

苏富比： 2008年 5月 14日
60 唐 银局部鎏金犀牛纹盘
A FINE AND VERY RARE PARCEL-GILT SILVER ‘RHINOCEROS’ DISH TANG DYNASTY, 8TH/9TH CENTURY

Estimate：10,000 – 15,000 GBP
Description
possibly a pair to lot 59, this dish is of similar shallow circular shape with everted sides rising from a splayed footring, the interior similarly decorated in repoussé and parcel-gilt depicting a rhinoceros standing four-square and facing right, his stout body with scaly hides and supporting a lotus howdah carrying three large flowers, all enclosed by a raised gilt ridge and set on a plain silver ground

Exhibited
Chinese Gold and Silver in the Carl Kempe Collection, Smithsonian Institution, Washington, D.C., 1954-55, cat. no. 120.

Chinese Gold, Silver and Porcelain. The Kempe Collection, Asia House Gallery, New York, 1971, cat. no. 59, an exhibition touring the United States and shown also at nine other museums.

Literature
Bo Gyllensvärd, Chinese Gold and Silver in the Carl Kempe Collection, Stockholm, 1953, pl. 120.

Bo Gyllensvärd, ‘T’ang Gold and Silver’, Bulletin of the Museum of Far Eastern Antiquities, no. 29, 1957, fig. 63b.

Chinese Gold and Silver in the Carl Kempe Collection, The Museum of Art and Far Eastern Antiquities in Ulricehamn, Ulricehamn, 1999, pl. 122.

Catalogue Note
See the discussion of the companion dish, lot 59.

佳士得拍卖 唐 银局部鎏金犀牛纹盘

直径：15.2 cm
重量：315 g
来源：

• 约翰·卡尔·坎普 (Dr. Johan Carl Kempe, 1884-1967) 博士珍藏，瑞典，1953年前入藏
• 伦敦苏富比，Masterpiecesof Chinese Precious Metalwork, Early Gold and Silver，2008年5月14日，拍品编号59（£390,100成交）

估价：US$1,000,000 – 1,500,000

这件犀牛纹盘，早于1953年便由卡尔坎普（Carl Kempe）收藏。

这位鉴藏泰斗，就连大英博物馆也特设专页介绍，足见他的收藏地位，其藏品图录，甚至被视为权威收藏参考。

唐代国力强盛，经济繁荣，与西域交流频繁，外来文化因而传入中土，百花齐放。唐代的金银器多受到西域风格影响，尤其是波斯（今伊朗一带）。

波斯萨珊王朝与中土频繁通使，发达的金银器制造技术因而东传。萨珊国祚始自公元224年，于651年亡，是波斯被阿拉伯帝国入侵前的最后一个王朝。萨珊金银器举世闻名，器壁纤薄，局部鎏金工艺尤为出众。

此犀牛盘偏浅，壁外侈，口微撇，外壁光素，有矮直圈足。盘心正中有鎏金浅雕犀牛纹，盘口亦缀两道凸起鎏金弦纹。此银盘应是用整块银锤揲出雏形，再锤出盘心的犀牛浮雕，最后用鎏金加以润饰，金银辉映。

盘中心的犀牛，立姿四平七八稳，躯干敦壮，遍体覆鳞，背驮莲座，上供三朵花卉。

今时今日，犀牛是濒临绝种的稀有动物，主要分布在非洲及东南亚。很多人以为中国没有犀牛，实质不然。根据考古及文献记载，犀牛确实曾经栖息中国，早期甚至出现在华北地区。及至唐代，由于过度捕猎，中国犀牛已寥寥无几。然而，外邦不时向唐室进贡各种珍禽异兽，东南亚诸国不时进献犀角、犀皮，甚至活犀牛，长安宫苑便成为了囿养这些动物之所。

现存的文物中，亦见犀牛踪影，最著名的莫过于「西汉 错金银云纹铜犀尊」（中国国家博物馆藏），形象逼真。

今日我们所见的犀牛，皮厚粗糙，大多无毛，为何此银盘上的犀牛纹身披鳞甲？有学者推断，如此的犀牛外貌，可能揉合了当时广为流行的麒麟形象。麒麟是中国古代神话传说中的神兽，象征祥瑞，外形集狮头、鹿角，虎眼、麋身、龙鳞、牛尾于一体。

(二)菱花形盘

盘体平面呈菱花形，菱花形的特点是花瓣为尖状。现知完整而形体较大的器物底部有足，较小的常被称为碟，一般没有足。主要器物见表6。

器物名称 器高 器宽 收藏地点 参考文献

• 韩森寨鸾鸟纹菱花形银盘/陕西省博物馆
• 宽城鹿纹菱花形银盘/河北宽城文物保管所
• 正仓院折枝纹菱花形银盘/正仓院南仓
• 丁卯桥菱花形银盘/镇江市博物馆
• 繁峙菱花形银盘
• 繁峙菱花形银盘

唐代的菱花形器皿有麟德元年(公元664年)郑仁泰墓出土菱花形铜盘①。唐代铜镜中也有不少呈菱花形、菱花镜的纹样丰富，据出土于纪年墓者可知，主要流行于武则天至唐玄宗天宝以前②，即7世纪末至8世纪中叶，以后不多见。这可作为推断菱花形盘 (图1 – 116~121，彩版19)流行时代的参考。

① 陕西省博物馆等：《唐郑仁泰墓发掘简报》,《文物》1972年7期。
孔祥星:《隋唐铜镜的类型与分期》，《中国考古学会第一次年会论文集》，文物出版社, 1979年。

 

(三) 葵花形盘

平面呈葵花形，葵花形的特点是花瓣为漫圆弧状。主要器物见表7。

器物名称 式别 器高 宽 收藏地点 参考文献

• 何家村飞廉紋葵花形银盘/陕西省博物馆
• 何家村熊纹葵花形银盘/陕西省博物馆
• 何家村凤鸟纹葵花形银盘/陕西省博物馆
• 曲江池折枝纹葵花形银盘/西安市文管会
• 八府庄狮纹葵花形银盘/中国历史博物馆
• 正仓院鹿纹葵花形银盘/正仓院南仓
• 瑞典宝相花紋葵花形银盘/瑞典斯德哥尔摩远东艺术博物馆
• 喀喇沁摩羯紋葵花形银盘/辽宁省博物馆
• “刘赞”葵花形银盘/辽宁省博物馆
• 喀喇沁獅紋葵花形银盘/辽宁省博物馆
• “装肃”葵花形银盘/陕西省博物馆
• “李杆”葵花形银盘/蓝田县文管会
• 蓝田鹦鹉纹葵花形银盘/蓝田县文管会
• 枣园村双风紋葵花形银盘/西安市文管会
• “敬晦”葵花形银盘/陕西省博物馆
• 法门寺折枝纹葵花形银盘/法门寺博物馆
• 法门寺折枝纹葵花形银盘/法门寺博物馆

葵花形盘按细部区别分为四式。

• I式盘沿很窄，分辧明显，平底(图1-122-124，图版31、33、34)。
• II式盘沿较宽，盘底多带足(图1-125-128，彩版18，图版28、38)。
• III式盘沿宽，分瓣不明显，仅有很小的内凹(图1-129~132，彩版17，图版 37)。
• IV式盘形制比式盘简化，平面为五或四个不明显的葵花瓣。盘体加深，有的带圈足,盘沿有的极窄,有的消失(图1-133~ 137，彩版 15，图版27)。

 

参考：
西泠印社2019年春季拍卖会
文房清玩·古玩杂件专场
1096唐·银鎏金錾刻鹿纹梅花瓣盘
TANG DYNASTY A GILT-SILVER LOBED DISH WITH DEER PATTERN

估价RMB: 10,000－30,000
成交价RMB: 55200(含佣金)

说明：唐代金银器是古代工艺美术中的绚丽的瑰宝，使用了锤击、浇铸、焊接、切削、抛光、铆、镀、錾刻、镂空等工艺。此盘的鹿纹和梅花办的器型皆颇具唐代金银器的时代风格。
高：3cm 口径：18cm 重：289g
RMB: 10,000－30,000

 

 

 

 

I式的何家村飞廉纹葵花形银盘、何家村熊纹葵花形银盘、何家村凤鸟纹葵花形银盘均出土于8世纪前半叶的标准器物群。此式盘无足、器体有起伏的分瓣和仅在盘心饰一动物纹样的做法与萨珊、粟特银器的作风相同，时代应为7纪后半叶到8世纪初。 式盘的盘沿加宽已与西方银盘不同。八府庄狮纹葵花形银盘与刻“天宝十载”的银铤同时出土,为8世纪中叶的标准器物。正仓院 鹿纹葵花形银盘、曲江池折枝纹葵花形银盘和八府庄狮纹葵花形银盘的风格一致，时代也应相当。Ⅲ式盘中的“裴肃”葵花形银盘、“刘赞”葵花形银盘为标准器物。喀喇沁摩羯纹葵花形银盘、喀喇沁狮纹葵花形银盘与“刘赞”葵花形银盘同出。此式盘时代应为8世纪后半叶。IⅣ式盘中的“敬晦” 葵花形银盘为9世纪前半叶的标准器物，“李杆”葵花形银盘、枣园村双凤纹葵花形 银盘、法门寺折枝纹葵花形银盘为9世纪后半叶标准器物或器物群的器物，故此式盘为9世纪的器物。

 

(四)海棠形盘

平面呈菱形，常被称为海棠形盘。主要物见表 8。

 

器物名称 器高 器长 收藏地点 参考文献

• 丁卯桥双鸾纹海棠形银盘/镇江市博物馆
• 不列颠人物纹海棠形银盘/不列颠博物馆
• 不列颠鹦鹉紋海棠形银盘/不列颠博物馆
• 西安抚琴纹海棠形银盘/西安市文管会
• 繁峙海枼形银盘

丁卯桥双鸾纹海棠形银盘(图1-138，彩版20)属于9世纪后半叶的标准器物群，不列颠人物纹海棠形银盘(图1-139)、不列颠鹦鹉纹海棠形银盘(图1-140，图版 35)据说与刻有“乾符四年(公元877年)铭文的器物同出。繁峙海棠形银盘(图1-141)足刻 “马师仁”3字，同出的一批器物都属9世 纪的作品。另外，浙江临安光化三年(公元 900年)钱宽墓中出土形制相同的海棠形白瓷盘①，故目前发现的海棠形银盘(图1-142) 应为9世纪的作品。

 

① 浙江省博物馆等:《浙江临安晚唐钱宽墓出土天文图及“官”字款白瓷》，《文物》1979年12期。

 

 

1990年5月，山西省繁峙县金山铺乡上浪涧村一村民在挖地基时发现一批唐代银器。埋藏于直径约1米左右的圆形窖藏坑内，出土器物近40件。被文物贩子买走大小近20件，当时本村一人抄录了一件大盘底的文字：“咸通十三季文思院造一尺两寸银白成圆合盘一具重壹拾斤展计壹佰陆实两贯打造小都知臣陈景夫 判官高品臣刘虔诣副使高品臣高师厚使臣弘声。”据说被卖掉的几件大器物上均錾刻文字。繁峙县公安局将剩余的22件全部收缴，并将其中5个银铤和5个银圈足器卖于中国人民银行太原市分行，剩余12件移交于忻州地区纪检委。

 

(五)不规则形盘

唐代银盘中，还有几件形状不规则的盘，主要器物见表 9。

 

器物名称 器高 器长 收藏地点 参考文献

• 何家村龟纹桃形银盘/陕西省博物馆
• 何家村双狐纹双桃形银盘/陕西省博物馆
• 大都会缠枝纹叶形银盘/大都会博物馆
• 西安荷叶形银盘/西安市文管会
• “齐国太夫人”荷叶形银盘/洛阳第二文物工作队

何家村龟纹桃形银盘(图1-143，图版32)、何家村双狐纹双桃形银盘(图1-144，彩版21)，属于8世纪前半叶的标准器物群。大都会缠枝纹叶形银盘(图1-145，图版 36)，是唐代较流行的器物形制，神龙二年(公元706年)埋葬的章怀太子李贤墓前甬道左壁壁画中有一侍女手托这种盘①。西安荷叶形银盘(图1-146)和“齐国太夫人”荷叶形银盘(参见图1− 24)以写实的荷叶为造型。以荷叶作为器物形制上的装饰，见于时代为9世纪后半叶的A型IV式银长杯和同时的标准器物群法门寺地宫出土的器物。

① 陕西省博物馆等编:《唐李贤墓壁画》，文物出版社，1974年。