邮票赏析：邮电部1994年 《宜兴紫砂陶》特种邮票 1989年 台湾《茶壶》特种邮票

位于江苏南部的宜兴市，是我国著名的陶都。1994年5月5日国家邮政局发行《宜兴紫砂陶》特种邮票1套4枚。

《宜兴紫砂陶》邮票的主图为４件精美的紫砂壶，背景为灰色渐变的中式信笺，上面为草书的历代文人吟咏紫砂壶的名句，分别为汪文柏的“人间珠玉安足取，岂如阳羡溪头一丸土”，汪森的“茶山之英，含土之精，饮其德者，心恬神宁”，梅尧臣的“小石冷泉留早味，紫泥新品泛春华”，欧阳修的“喜共紫瓯吟且酌，羡君潇洒有余清”。同时，画面上各钤一个方印，为“圆不一相”、“方非一式”、“泥中泥”、“艺中艺”。整套邮票的设计典雅精致，融雕塑、诗文、书法、印章于一体，具有浓郁的东方特色，反映出民族传统文化的深厚积淀，同时具有新颖的现代气息。

（4-1）T     明·三足圆壶   20分   10484.25万枚
（4-2）T     清·四足方壶   30分   4501.75万枚
（4-3）T     清·八卦束竹壶   50分   8131.75万枚
（4-4）T     现代·提壁壶   100分   3594.25万枚

志号名称：1994-5T
版别：胶印
整版枚数：50 枚
全套面值：2.00元
邮票规格：30 × 40毫米
齿孔度数：12 度
设计者：王虎鸣、李印清
印制机构：辽宁省沈阳邮电印刷厂

1994年5月5日，为弘扬中国历史悠久的紫砂文化，邮电部发行了《宜兴紫砂陶》特种邮票，全套4枚。

每枚邮票上都是一把紫砂壶，代表了当时的最高壶艺水平，在今天看来，可谓价值连城。

（4-1）明·三足圆壶

第一枚邮票为“明·三足圆壶”（２０分）。此壶高１１３毫米，口径８４毫米，１９８４年出土于无锡县甘露乡萧塘坟明崇祯二年（１６２９年）华师尹墓葬，现藏无锡县文物管理委员会。这个壶的壶身呈球形，三足，壶盖有４瓣对称的浮雕柿蒂纹。把梢下刻有楷书款“大彬”二字。壶朴雅坚致，技艺卓绝。制作者时大彬，是明万历年间宜兴制壶名师，对紫砂陶的泥料配制、成型技法、造型设计和铭刻都有深入研究。他早期喜作大壶，后改作小壶，其作品“千奇万状信手出，巧夺坡诗百态新”，有“砂粗质古肌里匀”的赞语。

主图选用了明代时大彬的作品“三足圆壶”，背景为汪文辅的诗句“人间珠玉安可取，岂如阳羡溪头一丸土”，中间是金石方印的篆文“圆不一相”。

“三足圆壶”又名“如意壶”，高11.3厘米，口径8.4厘米。壶呈浅褐色，闪烁有浅黄色颗粒，精光内蕴。壶身似球形，下承三乳头形矮足，壶盖贴塑四瓣对称的柿蒂如意云头纹，盖钮如珠，表面似石榴皮。壶的流、把相对，把稍下刻楷书款“大彬”。1984年在无锡县甘露乡萧塘坟华涵莪墓中出土。

作者介绍：时大彬(1573-1648)，是著名的紫砂“四大家”之一时朋的儿子。他技艺高超，做工精湛，确立了至今仍为紫砂业沿袭的用泥片镶接的技术体系，被誉为“宜兴紫砂艺术的一代宗匠”。

（4-2）清·四足方壶

第二枚邮票为“清·四足方壶”（３０分）。此壶高１０３毫米，口径６７毫米，现藏上海博物馆。其造型寓圆于方，有四足，制作精细，结构合理，朴质大方。壶身有铭刻文字“且饮且读不过满腹。为禹同道兄”，下署“远”字。制作者陈鸣远，清代康雍年间人，是继时大彬之后的一代制壶名师。其作品构思脱俗，塑镂兼长，技艺精湛，善于创新，款识书法雅健流利。陈鸣远制作的茶具雅玩有数十种，被文人学士争相收藏。人们赞扬他：“古来技巧能几人，陈生陈生今绝伦。”

主图选用了清代陈鸣远的作品“四足方壶”，背景为汪森的诗句“茶山之英，含土之精，饮其德者，心怡神宁”，中间是金石方印的篆文“方非一式”。

“四足方壶”高10.3厘米，口径6.7厘米。材质为紫褐色泥，砂质隐现，造型寓圆于方，敦实厚重。弯曲流，环形把手，下附四饼形底足，制作精细, 质朴大方，结构合理，用功独到。盖面鼓出，子口密缝紧凑，盖顶与壶身形制相若。壶腹刻铬“且饮且读，不过满腹。为禹同道兄，远。”钤“陈鸣远”篆书方印。

这件是陈鸣远的代表作品，属几何形类的方器。此壶的饼形底足，在陈鸣远款紫砂壶上屡见，已形成一种特征，亦可作为赏鉴鸣远壶的依据。现藏上海博物馆。

作者介绍：陈鸣远是继明代时大彬后最著名的壶艺大师。他鲜明的个人风格具有两大特点：既继承了明代器物造型朴雅大方的民族形式，又着重发展了精巧的仿生写实手法。他的作品塑镂兼长，构思脱俗，富于创新，并能自制自署，铭刻书法，古雅流利，被誉为“清代砂艺第一名手”。

此壶材质为紫褐色泥，砂质隐现，造型寓圆于方，敦实厚重。弯曲流，环形把手，下附四饼形底足，制作精细，质朴大方，结构合理，用功独到。盖面鼓出，子口密缝紧凑，盖顶与壶身形制相若。壶腹刻铭：“且饮且读，不过满腹。为禹同道兄，远。”钤“陈鸣远”篆书方印。这件是陈鸣远的代表作品，属几何形类的方器。此壶的饼形底足，在陈鸣远款紫砂壶上屡见，已形成一种特征，亦可作为赏鉴鸣远壶的依据。

“且饮且读”。一手把茗壶饮茶，一手持书卷读书。

“不过满腹。”语出庄子“逍遥游”：“鹤鹩巢于深林，不过一枝；偃鼠饮河，不过满腹。”说的是一个人无法占有一切，饮茶于茗壶，茶水再多，能饮的水也有限；学海无涯，读书再多，也只是知识沧海中的一粟。短短的八字铭文，坦露了铭文作者饮茶趣味中的治学态度。其实，这也正是铭文作者陈鸣远最真实的写照。

陈鸣远（1860年——），名远，号鹤峰，亦号壶隐，清康熙年间人。他出身于紫砂世家，在紫砂领域里技艺精湛，善制爵、觚、鼎、彝等古器，工艺精、品位高、古趣盎然。

陈鸣远是继明代时大彬后最著名的壶艺大师。他鲜明的个人风格具有两大特点：既继承了明代器物造型朴雅大方的民族形式，又着重发展了精巧的仿生写实手法。他的作品塑镂兼长，构思脱俗，富于创新，并能自制自署，铭刻书法，古雅流利，被誉为“清代砂艺第一名手”。

在壶的造型方面，他对各式壶都很擅长，尤其善制自然型壶；风格上承明精华，下开清代格局，是一位塑镂兼长、技艺超群的壶艺家。不仅如此，他还开创了壶体镌刻诗鸣作装饰、助人茶兴、益人性情的诗句，短小简洁的铭刻常给人以智慧的启迪。此外，署款以刻铭和印章并用，把中国传统的绘画和书法装饰艺术形式，引入了紫砂茗壶的制作工艺，使原来光素无华的壶体增加了许多隽永的装饰情趣，从而把壶艺、品茗和文人的风雅情致融为一体，极大地提高了紫砂茗壶的艺术价值和文化价值，在壶艺发展史上建立了不朽的功勋。“且饮且读，不过满腹”不愧是一则切茶、切壶并蕴含饮茶情趣和文人治学态度的佳铭。

此壶现藏上海博物馆。

（4-3）清·八卦束竹壶

第三枚邮票为“清·八卦束竹壶”（５０分）。此壶俗称“龙头一捆竹”，高８５毫米，口径９６毫米，现藏南京博物院。壶身以６４根细竹围成，中间用一根圆竹紧紧束缚，四足皆由腹部伸出的竹子构成。壶盖为浮雕的伏羲八卦方位图，盖铭为太极图式，壶把与壶嘴饰以飞龙形象。此壶结构协调，制作精妙，将易学原理融于茶壶，令人称奇。制作者邵大亨，为清道光、咸丰年间宜兴制壶名师，年少就享有大名。其作品技艺高超，造型奥邃，“力追古人，有过之无不及也”。他制作的茶壶，“骨肉停匀，雅俗共赏”，“嘴把胥出自然，若生成者”，“盖直而紧，虽倾侧无落帽忧”，因而有“一壶千金，几不可得”的赞语。

主图选用了清代邵大亨的作品“八卦束竹壶”，背景为梅尧臣的诗句“小石冷泉留早味，紫泥新品泛春华”，中间是金石方印的篆文“泥中泥”。“八卦束竹壶”俗称“龙头一捆竹”。高8.5厘米，口径9.6厘米。胎泥材质细腻，呈紫褐色，紫润可爱。此壶设计极富中国传统文化意味。器身造型以64根细竹围成，工整而光洁，意境自然，腰间束带以圆竹装饰，壶底四周由四个腹部伸出的8根竹子做足，上下一体，显得十分协调。

壶盖微凸伏羲八卦方位图，盖钮为太极图式。壶流、壶把则饰以飞龙形象，别有生趣，将易学哲理巧妙地构思于紫砂壶上。制技精美，含意深邃，堪称紫砂艺术极品。壶盖内钤“大亨”阳文楷书瓜子形印。现藏南京博物院。

作者介绍：邵大亨(1796-1850)，清朝制壶大家。他在少年时就享有盛名，是继陈鸣远以后的一代宗匠。他的制壶以浑朴见长，尤其在制简练形体，如掇球、仿古等壶，朴实庄重，气势不凡，更突出紫砂艺术质朴典雅的大度气息。他的壶“力追古人，有过之无不及也”。他的作品在清代时已被嗜茶者及收藏家视为珍宝，有“一壶千金，几不可得”之说。可见当时他的壶艺声誉之高。

（4-4）现代·提璧壶

第四枚邮票为“现代·提璧壶”（１元）。此壶高１４５毫米，口径７８毫米。其盖面似一枚古璧，由此得名。现藏宜兴陶瓷博物馆。壶体为扁圆柱体，扁提梁，扁圆钮，平盖，造型由微曲线组成。壶嘴与提梁舒出自然，既有实用时的顺势，又有形式上的贯气，运线流畅，工艺严谨，刚中带柔，整体和谐，富有神韵。其盖面有“顾景舟”印，壶底有“景舟七十后作”。制作者顾景舟，１９１３年生于宜兴川埠乡上袁村，为中国工艺美术大师。他精仿古，善创新，技艺全面，功力深厚，在文学、书画、金石、考古方面均有较高造诣，堪称现代的“壶艺泰斗”。

主图选用了现代制壶大师顾景舟的作品“提璧壶”，背景为欧阳修的诗句“喜共紫瓯吟且酌，羡君潇洒有余清”，中间是金石方印的篆文“艺中艺”。

“提璧壶”，高14.5厘米，宽18.5厘米。其壶盖面似一古雅玉璧而名。壶体扁圆柱形，平盖，扁圆钮，扁提梁，微曲线造型，结构严谨，刚中带柔，和谐匀称，虚实节奏协调，是当代紫砂茗壶之一，也是顾景舟毕生的经典之作。提璧壶气质健伟，色泽紫中泛红，深沉朴茂，置放各种环境中品茗观赏，都能显其神采。提璧壶不仅体现顾景舟大师精湛的壶艺，而且融合了高庄教授所设计的风格、神韵，合作达到最高境界，体现出现代紫砂壶艺的材质美、工艺美、形式美、功能美、意境美。

作者介绍：顾景舟(1915-1996)，中国工艺美术大师。他在壶艺上的成就极高，技巧精湛，且取材甚广。可说是近代陶艺家中最有成就的一位，所享的声誉可媲美明代的时大彬，世称“一代宗师”、“壶艺泰斗”。作品为海内外各大博物馆、文物馆收藏。

1989年 宝岛台湾发行了一套“茶壶”邮票

紫砂壶虽说近20年间才加入收藏行列，但是紫砂文化却可追溯到宋朝，记录那些被印在邮票上的国宝级紫砂壶！

早在1989年，宝岛台湾就发行了一套“茶壶”邮票，共计四枚，分别是：“宜兴紫砂茶壶、“曼生十八式黄泥壶”、“束柴三友壶” 、“梨皮朱泥壶”。

1. 明 陈子畦“南瓜壶”宜兴紫砂壶

这是一把“南瓜壶”，现藏于香港中文大学文物馆。此壶仿南瓜造型，尤以壶盖构思巧妙，作瓜蒂形，壶注以一片瓜叶覆盖其上，栩栩如生。作者陈子畦，明末清初人，此人历史记载不多，《阳羡名陶录》引用康熙《宜兴县志》的话：“陈子畦仿徐最佳，为时所珍，或云即鸣远父。”文中“徐”指的是紫砂名家徐友泉，为时大彬弟子，“鸣远”即陈鸣远。

2.  清道光 王东石 曼生十八式黄泥壶

台湾收藏家藏品。最初我以为这是陈曼生的汉君壶，仔细看来却不尽相同：陈曼生汉君壶铭：“有扁斯石，砭我之渴”，而此壶腹、肩四周，刻满了古体诗文。此壶乃清道光年间曼生之壶式，作者王东石，清朝道光至同治年间紫砂壶艺人、陶瓷艺人。制壶善仿古，刻工精细，制壶监刻铭，技艺之巧，匠心独具。

3. 清康熙 陈鸣远（其父陈子畦）束柴三友壶

台湾收藏家王度收藏。所谓“束柴三友”，乃集松、竹、梅三干而成，亦称“岁寒三友”，壶身将松、竹、梅三树段束于一体，繁复中见规整条理，全器混若天成。松之坚、竹之虚、梅之贞，此乃文士之品。构思脱俗，技艺精湛，文化品位极高，诚为绝妙名壶。而此壶的作者陈鸣远是唯一一位同时入选大陆台湾紫砂邮票的作者，也显示了他在紫砂历史上的地位。在台湾紫砂邮票中，陈鸣远与其父陈子畦同时入选，诚为一段佳话。

4. 明末清初 惠孟臣 梨皮朱泥壶

台湾收藏家藏品。朱泥壶是明末清初宜兴紫砂的特殊成就，它的红润娟秀为玩家所娇宠，它的精微细腻是茶家们掌中的名门闺秀。“小壶唯美惠孟臣, 天工巧夺信如神”，惠孟臣是制作此类小壶的杰出代表，由于名贵，所以后人仿制很多。惠孟臣生卒年不详，大约生活在明代天启到清代康熙年间，荆溪人，壶艺名家，以擅制小壶驰名于世，后世称为“孟臣壶”。