2017.10 趟佯历史长廊：上海博物馆 (22) 中国古代陶瓷馆金西夏辽元

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十三世纪中叶，蒙古帝国以其强大的军事武力，灭宋灭金，入主中原，建立元朝。元代陶瓷业基本上承袭了前代旧制，但元代青花、釉里红的出现，使我国在瓷器装饰艺术上进入了一个崭新的时代。

辽代的制瓷业主要是由战争中俘获来的汉人发展起来的，工匠大多是来源于中原的磁州窑和定窑。辽、金时期的瓷器，与中原的瓷器相比，粗旷豪放，具有独特的名族特色与地域特点。瓷器造型大致可分为中原形式和契丹形式两类，中原形式大都仿照中原固有的样式烧造，契丹形式则仿照契丹族习惯用的皮制、木制等容器样式烧造。

景德镇，位于江西省东北部的昌江河畔。景德镇陶瓷始烧于东汉，陶器质甚粗，体甚厚，釉色淡而糙。东晋制陶工艺变革，由陶进入瓷的技朮出现。南北朝、隋唐逐渐有产品贡入朝廷。五代时除了烧青瓷，也烧白瓷，为南方最早烧造白瓷之地，打破了青瓷在南方的垄断局面和“南青北白”的格局，对于宋代青白瓷的制作，元、明、清瓷业的发展有着极为重要的作用。

宋代景德镇制瓷业已呈现繁荣局面，据考古发现，宋代窑址分布多至30处，有窑“三百余座”，陶瓷的器型也发展到数百种之多。宋代的景德镇不仅烧造出了温润如玉、品种繁多的影青釉刻花瓷，而且成功地烧造出大批造型各异、风格独特的影青釉瓷雕和仿造出了多种颜色釉瓷器。

1. 素肌玉骨“影青瓷“

宋元代，景德镇瓷器的青白瓷产品，产品釉色中白中透青，青中有白，莹润如玉，胎体薄勻，有“素肌玉骨”之誉。釉下瓷胎刻有各种精细的花纹，光照见影，三者互相结合，交相辉映，相得益彰，形成“颜色比琼玖”的影青瓷。

影青瓷瓷胎加工精致细腻，精细秀丽，清澈典雅，光致茂美的卓约风姿，成为中国陶瓷史上一个极其珍贵的品种，从而使得景德镇跻身于宋代名窑之林。

景德镇窑青白釉佛像

青白釉佛像元公元 1271-1368

高41.3厘米，佛像正面凝视，作趺坐状，身穿袈裟，大袒胸，两手自然下垂，置于腿足之上，通体施青白色釉，袈裟部份呈黄褐色斑，底部无釉。面容端详，衣褶转折线条明晰，人体比例协调，制作十分精美，是元代青白釉瓷中的佳作。

2. 鸭蛋色泽”卵白釉“

在高温颜色釉的烧制方面也取得了突出的成就。设立于1278年的浮梁瓷局掌烧的“枢府”瓷，胎体厚重呈失透状，色白微青，恰似鸭蛋色泽（又称“卵白釉”
）。这种洁白润泽的枢府卵白釉也为以后釉上彩瓷器和明初“洁白”瓷的发展打下了一定的基础。其它色釉如釉里红、红釉、蓝釉、金釉等的出现，标志着人们对各种呈色剂的发色规律已有熟练的掌握，使景德镇瓷器装饰异彩纷呈，从而结束了元代以前瓷器的釉色主要是仿玉类银的局面，预示着新时代的到来。

3. 立粉堆花戗金法

　用堆花立粉法制作五彩加金瓷器是元代景德镇的一个重大工艺创新。聪慧的元代工匠借鉴古波斯掐丝珐琅的工艺用于陶瓷工艺的大胆尝试，其意义不亚于元青花，这种稀罕的器物工艺复杂，多为宫廷所用，实物留存凤毛麟角。

　　“立粉堆彩”是彩画中的立粉技法，在卵白(或影青)釉的表面以彩色釉料为材料堆出纹样轮廓泥条，然后在轮廓泥条内彩绘或戗金装饰二次焙烧。由于此种堆料富含铅、铁等元素和硅化物，入窑焙烧时，卵白釉面则与玻化彩色堆料结为一体，堆料附着釉面上。另外，由于地层中的酸、盐、水分和各种氧化条件，使得泥条与釉面玻璃未剥离的彩色泥条也会变色。

4. 水墨画瓷”青花瓷”

元代景德镇成功地烧造出青花瓷，开出了瓷器装饰的一片新天地。青花着色力强，呈色稳定，纹饰永不褪脱，且风格幽靓典雅，素净秀丽。光润透亮的青花釉与素雅明净的白胎巧妙配合，互相衬托，颇具中国水墨画之特色，并且标志着由素瓷转为彩瓷的新时代的到来。

元青花以其多层次，满画面，主次分明的装饰特征和以彩绘为主兼刻、划、印花的装饰技法，为中国陶瓷艺术的发展开辟了一条新的途径。

元代中后期，景德镇烧造了大批优质的成熟青花瓷，色泽古雅幽靓，构图满密工致。从许多作品在西亚、东南亚地区被发现，和同时代伊斯兰风俗画上出现青花器等事实说明，元青花瓷的烧造在很大程度上是为了迎合伊斯兰地区的需要。

青花云龙纹高足碗元（1271-1368公元）

分上、下两部分，上部为碗形，下部为圆柱形。碗为深腹撇口，足为上细下粗的圆形空筒状，足有三道弦纹。釉色白中泛青，青花色调深沉。色调有深有浅，龙头、龙爪部分均有结晶斑深入胎骨，为典型的进口料“苏麻离青”之呈色。杯的内口周边绘有云卷纹图案。
素胎勾勒，钴料呈色，釉下彩绘，色调清新，纹饰素雅，釉色莹润，色调犹如中国水墨画般明净素雅。