清 雍正【胤禛行乐-读书图轴】及 古玩清供的皇家大格局

古玩清供：

• 草兰盆栽、架
• 笔筒
• 如意
• 玉牌
• 书案
• 螺钿床榻

文玩清供：【乾隆紫檀嵌石花卉笔筒】

乾隆紫檀嵌石花卉笔筒，清，高11.2厘米，口径6.7厘米。

笔筒紫檀质，圆筒式，体较小，略显修长。筒外壁精选螺钿、彩石、染牙嵌出芍药、樱桃、湖石等图案。

此笔筒外壁纹饰布局疏朗有致，雕琢及开槽镶嵌均精细得当。花果木石图案富于自然生趣，再经紫檀之深沉木色的衬托，愈显清新莹润。

撰稿人：张林杰
关键词： 花卉 笔筒 螺钿 染牙 镶嵌

文玩清供：【紫檀雕鹤鹿图笔筒】

紫檀雕鹤鹿图笔筒，清乾隆，高13.5厘米，筒径12厘米。清宫旧藏。

笔筒紫檀质，圆形，嵌底，三矮足。筒壁凸雕松竹梅及鹤鹿山石灵芝花卉等纹饰，并阴刻行书“芝兰千载茂，鹤绕万季青”及“三多”、“九如”方印，点出长寿多子、吉祥如意的寓意。

笔筒通体施刻，刀法娴熟，线条流畅，深浅结合，层次清晰。其构图繁密，雕刻的景致与紫檀的纹理相映成趣。

撰稿人：张林杰
关键词： 笔筒 灵芝 花卉 阴刻 三多

文玩清供：【玉谷纹璏】

玉谷纹璏，战国，长6.5厘米，宽2.3厘米，高1.4厘米。1977年安徽省长丰县杨公乡战国墓出土。

此璏由典型的青玉料制成，这种玉料在除璧以外的战国玉器中很少出现。作品呈长方形，片状，两端向下卷，表面饰凸起的谷纹，每3个谷粒为一组，以阴线相连。

关于古代玉剑饰的各部位名称，文献记述有所不同，反映出时代、地区间的称谓差别。宋以来的古代图册中，多把此类作品标注为“璏”。吴大澂《古玉图考》把这类玉件称为“璲”，但古文献中把“璲”释为与剑饰有别的佩玉，吴大澂是将剑鞘视为剑衣，将玉饰视为服饰的延伸。从考古发现看，它是饰于剑鞘侧面的玉件。目前所见这类玉饰主要为长短两种，其花纹、形制多有变化。

撰稿人：张广文
关键词： 谷纹 吴大澂

文玩清供：【玉令牌】

玉令牌，清，长15.1厘米，宽6.2厘米，厚2.3厘米。清宫旧藏。

令牌青玉质，整体呈圆圭形，正面和背面均为阴刻填金道教符咒，上、下、左、右四侧面为星座图，亦阴刻填金。令牌是道教中常用的法器之一，其上的符咒难以辨认。此玉令牌藏于清宫最大的道教建筑钦安殿中，为皇室专用。

撰稿人：文明
关键词： 阴刻 法器钦安殿

文玩清供：【紫檀嵌玉“一路平安”如意】

紫檀嵌玉“一路平安”如意，清中期，长46.3厘米，首宽11.3厘米。

如意以紫檀木为柄，S形波曲，线条流畅。器身光素，而边沿起线，看似简朴，实则精工细腻。首作如意云形，中部及尾部稍出廓，分别镶嵌白玉饰件，首者为椭圆形，浅浮雕鹭鸶芦苇，身嵌者为瓶形，上镂蟠螭，尾嵌者浮雕鹌鹑纹饰，而合“鹭鸶”、“瓶”、“鹌鹑”则恰可谐音为：一“路”“平”“安”，是典型的谐音取譬的吉祥图案的组合，而这种观念与装饰手法也是明清工艺中非常有代表性的。

这件如意的形制属于乾隆时期宫廷创制出的三镶如意范畴，即在以紫檀等为主的竹木如意的首、身、尾三处镶嵌玉饰件，尤以镶古玉者为贵，一些清宫珍藏的战国、汉代玉剑璏、玉带板、小玉琮等都被巧妙地装饰在如意之上。乾隆曾有诗曰：“汉玉香檀接柄长”、“得一含三趣可详”（见乾隆三十六年（1771年）所作《咏汉玉檀柄如意》），对于这项“发明”颇为得意。三镶如意作为清代中后期的典范型制，是很能凸显宫廷追求古雅、精致、新奇的审美趣味的。

撰稿人：刘岳
关键词： 紫檀木 出廓 镶嵌 浮雕 吉祥图案 剑璏 带板 玉琮

古玩清供：【黄杨木雕莲花如意】

黄杨木雕莲花如意，长32.8厘米。

如意柄雕作四茎扭缠状，如意首则由荷花与荷叶与一小荷苞组成，雕刻精美，寓意“和和美美”，应是婚庆所用之物。

黄杨木是产自我国南方的一种木料，生长百年，直径才加粗一尺，其木质柔韧细密，色泽淡黄无疵，细腻润泽可与象牙媲美。清代地方官员进贡的木雕如意中，黄杨木如意是必不可少的。而此柄黄杨木如意不仅材质细腻，造型更精巧逼真，宛然一朵莲花临风绽放，为清木雕如意中的珍品。

撰稿人：刘静
关键词： 黄杨木

 

【胤禛行乐图册·书斋写经页】

《胤禛行乐图册·书斋写经》页，清，绢本，设色，纵37.5厘米，横30.5厘米。

这套册页共十六开，描绘了胤禛（雍亲王）身着村夫、文人、道士等不同人物衣饰的画像，分别表现他清流濯足、看云观山、观花听鹂、沿湖漫步、水畔闲坐等情境。胤禛沉湎于其间，物我两忘，可称为“诗意行乐图”。

本幅描绘的是胤禛着文士服饰，展纸执笔写经的场景。门窗、案几均用界画法，工细严整；人物面部采用“没骨法”而略加渲染，毫发毕现，栩栩如生。室内设书案，两旁分列小松盆景和装饰宝镜，墙上悬挂山水巨幅，门外兰花吐香，清幽淡雅，正是明末清初文人书房的设置。在胤禛所编选的《悦心集》卷三中有赵孟頫的诗作《即事》：“古墨新研满几香，研池新浴粲生光。北窗时有凉风至，闲写黄庭一两章。”此图之情景正与诗意相合。

古人云：“写字当写经书，不惟学字又得经书不忘。”清代皇帝有写经的喜好，胤禛亦有写经之书迹。

撰稿人：张震
关键词： 册页 亲王 界画 没骨 渲染 小松 赵孟頫

古玩清供：

• 大书案
• 藤椅
• 松石盆栽、花几
• 宝镜、香几
• 山水大画屏
• 砚
• 水丞
• 臂搁
• 玉雕纸镇

 

陈列骨董：【松花石雕桃形砚】

松花石雕桃形砚，清康熙，长6.7厘米，宽6.4厘米，厚0.8厘米。清宫旧藏。

砚为松花石，巧做桃形。砚面圆形砚堂，浅雕砚池。砚背刻“康熙年制”款。砚盒亦为松花石材雕成，并利用紫、绿、赭三色相间，雕作桃枝果实，颇为形象生动。

松花石又称松花玉、乌拉石。因产自东北松花江流域而故名。其石质温润，表面刷丝纹理清晰，并深浅相间。其颜色有绿、黄、紫、白、灰、黑等，并以绿色为最上等。清康熙时期命开采，并由内廷造办处加工制作，成为清代宫廷特有御用砚品。
此砚石色绿，质地细腻，纹理深浅相间，造型精巧，以三色石雕作砚盒亦别具一格。为康熙御用砚特点。

撰稿人：赵丽红
关键词： 松花江石 松花 砚堂

陈列骨董：【象牙刻山水笔筒】

象牙刻山水笔筒，明，高13.5厘米，筒径10.6厘米。

笔筒圆体，口壁厚而足壁薄，后嵌底。器身表面阴刻山林溪岸景色，并填涂黑色。构图完整，徐徐铺展，人无面目，室无窗棂，似逸笔草草，却深合画理。刻线短促有力，下刀爽利快捷又不失表现力，颇有枯笔皴擦的效果，风格雅洁脱俗，为同时期牙雕笔筒中不多见之佳作。上部阴刻行书题句：

山色巍峨丹碧鲜，结为寒气融为泉。
生平游迹遍吴楚，好山过眼心悬悬。
偶然笔写气象千，林木深深在眼前。
幽秀寄庐无人迹，看山终日如坐禅。
当门老松藏古拙，青溪白石皆云填。
案头留别笔墨缘，祝君之颜如同年。

并“乙卯春三月往清华，道经旧友。至村前，苍松古柏，深涧西流，野草奇花，为高人隐寄。行于庄内，茅屋数间，琴童一二，询其主人，言言在室，随拜仿而获面。相别多年，今幸握晤。忽见案头立一文俱，颇为古雅，未作文字，信手挥成，未得深趣，留为志，老道兄存记也。墨井道人渔山吴历。”前有“墨井”引首章，后有“渔”、“山”印。

撰稿人：刘岳
关键词： 笔筒 阴刻 题句 白石 吴历 引首

陈列骨董：【竹雕梅花笔筒】

竹雕梅花笔筒，清晚期，高10.4厘米，筒径10.3厘米。

笔筒圆体，略扁，色近深红，口沿内倾，三矮足。器表浅浮雕折枝梅花。在浮雕的枝干及花朵之内又以阴刻及去地浮雕等技法凸现物象的立体感，风格于疏犷中不乏细致之处。器身有阴刻行书五言律诗一首：
数萼初含雪，孤标画本难。
香中别有韵，清极不知寒。
横笛和愁听，斜枝依杖看。
朔风如解意，容易莫摧残。
并“支山”款识。
撰稿人：刘岳
关键词： 笔筒 浮雕 折枝 阴刻

陈列骨董：【磁州窑仿定窑白釉水丞】

磁州窑仿定窑白釉水丞，元，高4.5厘米，口径2.6厘米，足距4厘米。故宫博物院藏。

水丞敛口，鼓腹，下承以三足。胎体较薄，内外施白釉，釉色莹白。

定窑瓷器以精湛的工艺和优美的装饰带动众多瓷窑烧造风格相似的产品。考古发掘所获得的资料证明，今日的河北、河南、四川、江西等地窑场在宋、金、元时期均曾烧造过与定窑风格相似的产品。其影响不仅表现在造型和纹样上，在薄胎器成型、覆烧法推广、煤燃料利用等技术方面，更有开创之举，推动了当时制瓷业的进步。

撰稿人：董健丽
关键词： 磁州窑 定窑 水丞 覆烧

陈列骨董：【寿山石双螭纽“兢兢业业”印】

“兢兢业业”玺，清雍正，寿山石质，双螭玦纽长方形玺，汉文篆书。面宽4.3厘米，长9.4厘米，通高4.5厘米，纽高1.8厘米。

“兢兢业业”语出《尚书•皋陶谟》：“无教逸欲有邦，兢兢业业，一日二日万几。无旷庶官，天工人其代之？”意思是说“为人君当兢兢然戒慎，业业然危惧。言当戒慎，一日二日之间而有万种几微之事，皆须亲自知之，不得自为逸豫也。”雍正帝时自谓：“宵旰焦劳，无日不兢兢业业也。”又言：“圣祖仁皇帝所以乾健日新，为万世立极也。朕兢兢业业永怀绍庭陟降之义尔。”他颇引以为自豪者惟此耳。“自古帝王治天下之道，以励精为先，以怠荒为戒。朕非敢以功德企及古先哲王，而惟此勤勉之心，自信可无忝于古训，实未负我皇考付托之深恩也。”该玺刻于雍正帝即位后不久。据《清宫内务府造办处活计档》载：雍正元年（1723）“正月二十三日，怡亲王交红白寿山石双螭玦长方引首一件。奉旨：两边磨去些，镌‘兢兢业业’。钦此。于四月初八日红白寿山石双螭玦长方引首一件，镌‘兢兢业业’字样完，配做锦匣。怡亲王呈进。”该玺为雍正帝自励自勉之作。

撰稿人：郭福祥
关键词： 寿山石 尚书 无教逸欲有邦 一日二日万几 清宫内务府造办处 内务府 亲王 引首

陈列骨董：【竹雕留青仙人图臂搁】

竹雕留青仙人图臂搁，清，长23.5厘米，宽6.8厘米，厚0.7厘米。清宫旧藏。

臂搁长形，覆瓦式，以留青技法为主刻画山水人物，构图饱满，纹饰细腻入微。下部雕刻海涛翻卷，崖岸兀立，其上虬松挺立；上部巉岩峭拔，如横空而出。又于半空中、波浪间、崖岸上雕刻和合二仙、刘海蟾等仙人形象。其留青技法极为熟练，用青色表皮的去留薄厚来表现笔触的浓淡深浅。利用竹材纵向丝状的肌理营造干湿渲染的效果，并结合浅浮雕、阴刻等技法，追求工笔画的意境，显示出当时的竹雕留青技法已发展到十分成熟的阶段。

撰稿人：刘岳
关键词： 留青 臂搁 和合二仙 渲染 浮雕 阴刻

陈列骨董：【竹雕松下牧牛图臂搁】

竹雕松下牧牛图臂搁，清，长27.7厘米，宽7厘米，厚1厘米。

臂搁长条形，覆瓦式。器表去地浅浮雕山坡上老松兀立，与云层相接，其下一小童伏身于牛背，牛健硕高大，小童披发短衫，手拢缰绳，俯首似正与牛嬉戏。其技法为典型的“薄地阳文”法，云、树刻画中规中矩，而人物与牧牛则在透视、细节等方面较富特点。

撰稿人：刘岳
关键词： 臂搁 浮雕 透视

陈列骨董：【紫檀木瓶式香几】

清乾隆，高104厘米，面径35厘米。

香几紫檀木质。几面方形，四周起拦水线，面上攒框打槽镶板，侧沿饰云纹垛边。面下为瓶式束腰，瓶颈四角有卷草纹耳，瓶腹上饰如意云头纹开光，内雕十字花纹。瓶下有雕如意云头纹的双托腮，牙条上铲地浮雕云纹至腿的拱肩处。三弯腿，上部起云纹翅，外翻云头形足，下踩圆珠，方形托泥带龟脚。

香几设计新颖，造型独特，打破传统香几的常见模式，在清代乾隆时期亦应属创新之作。

撰稿人：胡德生
关键词： 香几 紫檀木 拦水线 攒框 侧沿 垛边 束腰 卷草纹 卷草 开光 托腮 牙条 浮雕 拱肩 三弯腿 云纹翅 圆珠 托泥 龟脚

陈列骨董：【黄花梨木荷叶式六足香几】

明，高73厘米，几面50.5厘米×39.5厘米。

香几黄花梨木质。几面荷叶式，下束腰甚高，分上下两层，两层皆分为六段装绦环板和托腮，上层绦环板中央饰开光透雕卷草纹，下层则开长条形孔洞。牙子雕成花叶形分段相接，似披肩般覆盖着几腿，与插肩榫的做法不同，几腿下半部弯转度极大，足下承以圆珠，圆珠落在台座上。

此香几采用格调清新淡雅的黄花梨木为材，雕饰精湛传神，造型颇见匠心，是一件不可多得的明代家具珍品。

撰稿人：周京南
关键词： 黄花梨 香几 束腰 绦环 绦环板 托腮 开光 透雕 卷草纹 卷草 牙子 圆珠

陈列骨董：【象牙雕海市蜃楼景屏】

象牙雕海市蜃楼景屏，清中期，通高32厘米，座长21厘米，宽10.8厘米，景屏径14.8厘米，厚4厘米。

景屏分座、托、屏三部分。座长方形，束腰，四足间花牙为镂空缠枝莲纹。座上设染牙栏杆，栏杆内湖石叠立，松、竹、梅、灵芝、仙草遍植其间，染以不同色彩，两只鹌鹑立于石上，相对而望。正中浮起朵云，朵云上托如意式小屏。小屏边框饰钉纹，内边镂雕卷草纹一周，屏景采用微雕技法，刻“海市蜃楼”仙境，以山峦为背景，山前三座楼阁，曲栏回旋，福、禄、寿三星分立三面，曲栏下海水澎湃，水中荡一槎形仙舟，舟中小童撑篙，老者盘膝而坐，手持拂尘指点停泊处，岸上有两个捧琴、持蝠的小童迎候。屏两侧壁各二开光，开光为如意纹框，框内分别对称浮雕流云二蝠和流云三蝠纹。屏后壁浮雕卷草纹一周，中央浮雕硕果累累的桃枝与灵芝，两边各一只飞蝠。

此件作品以镂雕、浮雕、拼镶等技巧把景物刻画得玲珑剔透，景致由近及远，层次分明，在4厘米厚的象牙上所刻层次达15层之多，楼阁曲栏雕得细如发丝，人物神态巧夺天工。屏与座之纹饰表达了“芝仙祝寿”、“长寿平安”、“福寿万年”等吉祥寓意。

这件景屏至今牙质仍洁白细腻，花枝景物完整如初，实为宫廷陈设品中的杰作。

撰稿人：刘静
关键词： 海市蜃楼 束腰 镂空 缠枝 缠枝莲 染牙 灵芝 镂雕 卷草纹 卷草 开光 如意纹 浮雕 真如 芝仙祝寿 长寿平安

【胤禛行乐图册·围炉观书页】

《胤禛行乐图册·围炉观书》页，清，绢本，设色，纵37.5厘米，横30.5厘米。

本幅为十六开册页之一。画面描绘胤禛（雍亲王）身着汉族文人服饰，手捧书册专心阅读，足下是热气腾腾的火炉。画中引人注目的是左侧的多宝柜，内置文人雅士喜好的古代彝器、珍本书籍和字画手卷，于此可见主人公高雅之情趣；画面右侧的茶具、食盒则暗示了胤禛此时安适松闲的状态。槅门外迎寒绽放的梅花不显示了主人不凡的品位，亦反衬出小暖阁内的温暖舒适。

全图工整精细，色彩明丽，立意十分别致。此幅正契合了《悦心集》卷二罗大经之《山居述事》的意境：“雪满中庭，月满中庭，一炉松火暖腾腾。看罢医书，又看丹经。”从本幅可以看出胤禛对雅士闲居生活之向往和其清丽典雅的审美情趣。

撰稿人：张震
关键词： 册页 亲王 手卷 暖阁

古玩清供清单：

• 火盆
• 圈椅
• 木绣墩
• 塑贴红蟠螭纹蒜头瓶
• 青铜鼎
• 随形木茶托
• 提梁壶
• 执壶
• 提匣
• 青花捧盒
• 红釉杯盏
• 观音尊
• 狮钮玉印
• 香几
• 瓷花孤
• 画案
• 红釉碗
• 木盒
• 博古架

陈列古董：【粉彩花蝶纹扇式盆】

粉彩花蝶纹扇式盆，清光绪，高4.5厘米，口长11.5厘米、宽25厘米，足径10.5厘米×21厘米。

盆呈扇式，斜壁，下承6云头足。外底红彩书“永庆长春”4字楷书款。盆里施淡蓝釉，外壁粉彩绘桃树、蝴蝶纹。口沿下方红彩书“大雅斋”3字楷书款和“天地一家春”5字篆书款。

撰稿人：董健丽
关键词： 粉彩 蓝釉 大雅斋

 

陈列古董：【胭脂水釉小碗】

胭脂水釉小碗，高4.8厘米，口径9.5厘米，足径3.6厘米。

瓶撇口，弧壁，圈足。里施白釉，外壁施胭脂水釉。胎体极薄，造型曲线十分优美。外底署青花楷体“大清雍正年制”六字双行款，外围青花双圈。

胭脂红釉创烧于康熙晚期，雍正朝烧造最为精致，乾隆朝之后直到晚清釉色渐趋逊色。此碗制作过程是先烧出精致的白瓷小碗，然后采用喷釉的方法将釉浆均匀地喷射其上，再入低温小炉在800℃的温度下烧成。它是以金作着色剂烧成的一种低温红釉，为清代稀有的色釉品种之一。这种红釉是由欧洲传入，又称”洋金红“或”西洋红“，又因其釉色与西方妇女化妆用的胭脂色同，故名”胭脂红“，呈色深者称”胭脂紫“、浅者称”胭脂水“。胭脂红釉主要用于小件器物，如小碗、小瓶、小高足杯、菊瓣盘等，均胎体轻薄，精巧俊秀，多数器物为内白釉，外胭脂红釉，极少内外施胭脂红釉。此小碗造型秀雅，小巧玲珑，底釉洁白，胭脂水釉粉嫩娇艳，釉色匀净，代表了为雍正时期胭脂红釉的代表作品。

撰稿人：王健华

关键词： 胭脂水釉 青花 白瓷 喷釉

 

 

陈列骨董：【白釉塑贴红蟠螭纹蒜头瓶】

 

白釉塑贴红蟠螭纹蒜头瓶，明嘉靖，景德镇窑制品，高30厘米，口径2.6厘米，足径10厘米。清宫旧藏。

瓶口呈蒜头形，细长颈，溜肩，鼓腹，高圈足外撇。瓶通体施白釉，釉质洁白细润。口部刻细线蒜瓣纹，腹部有粘接痕一周。瓶颈至肩部塑贴一条红色螭龙，曲体上仰，口衔仙草，由肩部向颈部盘绕，卷尾与首相接，四肢平伏于瓶肩部。

明嘉靖时盛行在瓶、罐等器物上塑贴涩胎螭、狮、麒麟、鱼等饰物。此瓶装饰简洁大气，以白托红，设色清奇。制作时，瓶体与螭龙分别成型，然后将螭龙生坯粘贴于瓶坯上，满施白釉，再于螭龙上施铜红釉，高温烧成后，白釉上红螭凸起，效果神奇，颇富艺术感染力。此器无款识，其肥厚的白釉近于永乐白釉，但其造型与塑贴螭龙的装饰工艺都具嘉靖瓷器的特点，无疑应定为明嘉靖朝的作品。

文献记载，明嘉靖时曾因烧鲜红瓷器“拘获高匠，重悬赏格”，但“烧造未成”，不得不以矾红代之，因此传世嘉靖瓷器中难得见到鲜红釉器皿。此瓶体上的红釉却非矾红而是鲜红（铜红），且色润而鲜艳，实为难得，为明嘉靖朝的精绝之作。

撰稿人：王莉英
关键词： 塑贴 蟠螭纹 螭纹 蒜头瓶 景德镇 麒麟 红釉 矾红 鲜红釉

陈列古董：【小臣方鼎】

小臣方鼎, 高29.6厘米，口径22.5×17厘米，重6.18kg。

方唇，二直耳，长方形腹，四柱足。颈饰夔纹，以云雷纹为底饰，腹饰大兽面纹，每面两侧下部均饰一倒夔纹。

器内壁铸铭文4行22字：
王赐小臣（音午）渪
积五年，用
作享太子乙家
祀尊。父乙。

大意是：商王赏赐其近臣渪地五年的积贮。因此作了这件鼎，置于家庙，用来祭享死去的父亲太子乙。

这件铜器铭文中的小臣、太子乙与王族之间的关系值得注意，铭文说明小臣和太子乙是父子关系，他们的族名是。如果太子乙可以理解为王太子的话，则说明即商王族的名号。享，是一种祭祀名称，指供奉食品给死去的父祖。

撰稿人：卢岩
关键词： 小臣 鼎 夔纹 夔 云雷纹 雷纹 兽面纹 渪 尊

陈列古董 【清雍正 胭脂红釉杯】

款识：“大清雍正年製”款

说明： 拍品为御用茶钟，在清宫档案中皆称为“钟”。胭脂红釉为清代官窑瓷器的名贵品种，康熙时期始烧，于雍正朝达到质量高峰，为宫廷玩珍皿，传世收藏佳器。据雍正十年《各作成做活计清文件》记载:“三月初五日敬事房笔帖式太监沈玉功持来:……洋红酒圆四件……，传着用棉花塞垫配木箱盛装包裹黑毡彂报赏琉球国，记此。”应为拍品此类五物。因胭脂红釉科属西洋引进新彩釉，且属珐琅器皿常用釉色，故清宫档案内时常称之为“珐琅红磁”或“霁红珐琅”。按雍正元年《各作成做活计清文件》记载：“二月二十五日郎中保德交：法琅红磁钟十六件，说说怡亲王谕着暂且放着，遵此。于四月十一日将法琅红磁钟画样完郎中保德呈进讫。”和雍正六年《各作成做活计清文件》记载中称：“五月二十六日太监刘希文王太平王守贵交来：……法琅胭脂釉纸槌瓶四件，传旨着配做漆架座先将各样的款式每样做成木架一件呈賢再做，钦此。”可见此类胭脂红釉瓷器在雍正时期被称为“珐琅红磁”或“珐琅胭脂釉”。另雍正二年《各作成做活计清档》中载：“四月初二日太监刘玉交：……法琅霁红钟四件（撇口二件，盘口二件），法琅霁红有圆光团花钟二件，传旨配匣，钦此。”其谓“法琅霁红有圆光团花钟二件”即为现北京故宫博物院及台北故宫博物院各藏一件“胭脂红地珐琅彩开光皮球花卉纹碗”，更为印证此种胭脂红釉于当时称为“珐琅霁红釉”。
拍品与台北故宫所藏清雍正胭脂红釉百里茶圆相同。碗口微撇，深弧腹，器型周正，小器大样，外壁以吹釉法满施胭脂红釉，明净艳丽，娇嫩欲滴，内壁白釉莹润洁白，工艺精湛，弥足珍贵。
参阅：《清康雍乾名瓷》，台北故宫博物院，1986年，页82，图48。
《也可以清心·茶器·茶事·茶画》，台北故宫博物院，2002年，页127，图106。
6 cm. Height

陈列古董：【乾隆款茶色透明玻璃磨花花卉纹杯】

乾隆款茶色透明玻璃磨花花卉纹杯，高3.4厘米，口径6厘米。

杯敞口，腹部下收，平底。通体茶色透明玻璃，外壁打磨山石花卉图案。杯底磨粗方框，内刻“乾隆年制”四字款。

此杯系清宫造办处玻璃厂制造，器形小巧秀美，所饰图案山石嶙峋，花草延展自然，蝴蝶翻飞，意趣盎然。磨出的纹饰透过茶色玻璃壁愈显出典雅清丽。

撰稿人：张荣
关键词： 磨花玻璃 花卉 玻璃厂

陈列古董：【银鎏金累丝提梁花篮】

银鎏金累丝提梁花篮，清，通梁高19.5 厘米，口径7.7 厘米，足径8.4厘米。

花篮短颈，丰肩膀，腹下收敛，竖长平框式提梁，带纯金骨朵式钮盖。篮身由八瓣相同装饰的曲面焊接而成，每个曲面以对称的桃形纹饰为主，期间细丝卷曲盘桓，勾勒出规律而又富于变化的几何纹样。

关键词： 累丝

陈列古董：【玉羊首提梁壶】

玉羊首提梁壶，清嘉庆，通梁高16.8厘米，通盖高10.1厘米，口径8.9厘米，足径6.8厘米。

壶白玉质，玉白如脂。壶体为圆形，通体及盖、纽均雕作瓜棱状，腹部一侧凸雕羊首为流，肩部设3个系纽，上接3柄如意形铜胎掐丝珐琅质地的提梁。壶底中部阴刻隶书“嘉庆御用”四字款。

玉壶是清代宫廷重要的生活用品之一，样式极多，除羊首壶外，尚有凤首壶、龙首壶等，还有与玉杯、盘成套者。此壶以瓜棱形作器身，以羊首作流，结合了动物和植物的题材，又将玉器的素净与珐琅的斑斓集于一器，造型新颖别致，从质地到作工均属上乘，为清嘉庆时期不可多得的艺术珍品。

撰稿人：杨捷
关键词： 提梁壶 掐丝珐琅 珐琅 阴刻

陈列古董：【金錾缠枝莲纹执壶】

金錾缠枝莲纹执壶，清，高30.8厘米，宽27厘米。

执壶为五成金质，直口，直颈，壶身呈葫芦形，象首流，龙首柄，高圈足，有双层莲瓣纹盖。通体錾刻缠枝莲花纹。

此执壶造型优雅，线条流畅活泼，錾刻的纹饰极其精细繁复，金色的质地与精美的纹饰相得益彰。此种执壶即可陈设也可使用。

撰稿人：杨捷
关键词： 錾花 执壶 莲瓣纹 錾刻 缠枝 缠枝莲花纹 缠枝莲

陈列古董：【青花松竹梅纹诗句观音尊】

青花松竹梅纹诗句观音尊，清康熙，高40.4厘米，口径12.8厘米，足径13.2厘米。

瓶撇口，短颈，溜肩，鼓腹，腹下部渐收敛，近足处外撇。浅圈足。颈中部凸起弦纹一道。通体青花装饰。颈部绘折枝竹纹。腹部一面绘洞石、松、竹、梅，空间点缀飞鹊；另一面以青料题楷体七言诗：“凭余笔下力千钧，独扫胸中万壑云。老干稜层霜雪古，一枝先占上林春。”句末落款“邀月主人”，下钤上圆、下方闲章各一。引首钤青花白文篆体“木石居”长方闲章。外底署青花楷体“大明成化年制”六字三行仿款，外围双线圈。

“木石居”是清代康熙时期青花和五彩瓷器上常见的堂名款，应为当时非常重要的瓷器作坊。通过对比研究可以发现，该作坊所产青花瓷器工艺十分考究，青料加工淘洗精细，青花发色艳丽，多采用分水技法，笔触异常细腻，图案具有层次感、立体感。一些瓶、尊类器的颈部善用折枝竹、折枝花或折枝花鸟装饰。器物的外底常见署有青花楷体仿明代宣德、成化、嘉靖等朝年款，如“大明宣德年制”、“大明成化年制”、“大明嘉靖年制”等，字体书法风格一致。这件青花观音尊堪称“木石居”作坊的代表作。

撰稿人：吕成龙
关键词： 青花 观音尊 观音 弦纹 折枝 闲章 引首 五彩 花瓷 分水技法

陈列古董：【黄花梨木雕夔凤纹翘头案】

明，长225厘米，宽53厘米，高91厘米。

案面两端翘头，侧沿打洼。牙条、牙头一木连作，牙头透雕夔凤纹，以夹头榫结构与案腿连接。案腿方直，外侧一面正中饰双皮条线，两侧饰混面单边线。侧腿当中镶绦环板，双面透雕夔凤纹。足下带托泥，托泥开壸门亮脚。侧脚收分明显。

此案庄重中见精雕细作，显露出高贵的皇家气派。据清宫内务府档案记载，此为重华宫之物。

撰稿人：胡德生
关键词： 侧沿 打洼 牙条 牙头 一木连作 透雕 夹头榫结构 夹头榫 皮条线 混面 混面单边线 绦环 绦环板 托泥 壸门 亮脚 侧脚重华宫

陈列古董：國立故宮博物院 【清 乾隆款 銅胎畫琺瑯青地圓盒】

故琺000366N000000000
資料類型：琺瑯器、玻璃器
描述：銅胎，蓋與器身同形對合成圓盒，侈口斂腹，有圈足，器內施淺藍釉，器外壁則以白色為地，以藍彩繪飾折枝月季花，環繞蓋中央之盛開月季，蓋身裝飾與蓋面相呼應。圈足內有藍色「乾隆年製」雙方框楷款。
日期：1736 A.D.-1795 A.D.
格式：高4.8公分 口徑6.8公分 足徑4.4公分

陈列古董：【青花龙凤纹盒】

青花龙凤纹盒，高15.3厘米，口径20.9厘米，足径19.2厘米。

盒扁圆形，盒盖平顶微隆，子母口，圈足。盖面绘青花龙凤穿枝花纹。盖、盒外壁亦绘龙凤穿枝花纹，盖、盒口沿绘卷草纹，上下呼应，各组纹饰间以双弦纹相隔。足内青花双圈内署“大明隆庆年造”六字款，隆庆时期款识书“造”而不书“制”，成为一明显的时代特征。

明隆庆帝在位时间短暂，仅六年，其间又遇洪灾，因此官窑产量相对较少。今就存世品观察，其产品以青花、五彩为主，但造型多样，富于变化，其中仅盒的造型就有四方、长方、八方及银锭式、盘肠式、瓜棱式等，新颖奇特，且制作精细，独具风格。

此盒造型古朴大方，设色浓重艳丽，纹饰繁复，观赏性与实用性俱佳。

撰稿人：郭玉昆
关键词： 青花 卷草纹 卷草 弦纹 五彩

陈列古董：【釉里三色花鸟纹花觚】

里三色花鸟纹花觚，清康熙，高44.2厘米，口径20.2厘米，足径15厘米。清宫旧藏。

觚撇口，长颈，鼓腹，高胫，近底处外撇，圈足。通体釉里三色（青花、釉里红、豆青）装饰。颈部绘孔雀、山石、牡丹。腹部绘螭龙、灵芝。胫部绘山石、玉兰、菊花、蝴蝶。外底署青花楷体“大清康熙年制”六字双行款，外围青花双圈。

该器造型规整、挺拔，设色淡雅，绘画笔触细腻，观之使人赏心悦目。

撰稿人：吕成龙
关键词： 釉里三色 花觚 青花 釉里红 灵芝

陈列古董：【红漆描金嵌珐琅面梅花式香几】

明，通高88厘米，面径38.5厘米。

香几通体髹红漆，线脚等处局部描金。几面为五瓣梅花式，中心打槽，嵌珐琅面心。高束腰上植以五根短柱，分五段嵌装绦环板，绦环板上开海棠式透光，束腰下有托腮。壸门式牙子，五条腿为三弯腿式，腿子中部起云纹翅，足端做成如意头并雕饰向上翻卷的卷草纹。足下踩圆珠，落在台座上，台座面下亦有束腰，开长方形透光，其样式与香几上部呼应，体现了明式家具的风格特点。

撰稿人：周京南
关键词： 珐琅 香几 束腰 绦环 绦环板 委角 托腮 牙子 三弯腿 云纹翅 卷草纹 卷草 圆珠

陈列古董：【宣德款黑漆彩绘嵌螺钿龙戏珠纹香几】

明宣德，高82厘米，面径38厘米 。

香几海棠式几面，鹤腿象鼻式足，落在须弥座式几座上。几面嵌螺钿彩绘龙戏珠纹，外围及几面边缘饰折枝花卉纹。束腰上浅浮雕如意云头纹，上彩绘折枝花纹。腿上部嵌螺钿彩绘龙戏珠纹，下部彩绘折枝花纹。座面圆形开光内绘鱼藻纹，外圈饰折枝花。腿牙内侧刀刻“大明宣德年制”款。

明代有室内焚香的习俗，香几为承置香炉的家具。此器带款，为明代早期漆家具的代表作。

撰稿人：黄剑
关键词： 嵌螺钿 螺钿 香几 海棠 须弥座 折枝 花卉 开光 束腰 浮雕 鱼藻纹

陈列古董：【鸂鶒木嵌紫檀木六开光绣墩】

清早期，高46.5厘米，面径27.5厘米。

绣墩的坐面攒框镶心。腹腔向外膨出，一周均匀地开出六个椭圆形开光洞，并用紫檀木镶边。开光洞上下对称装饰弦纹各四道，其中最外的两道用紫檀木镶成，上下对称的第三、四道为双线，双线中的一条亦为紫檀木嵌成，上下第二、三道弦纹之间随形嵌紫檀木，上浮雕回纹，第三四道弦纹之间饰鼓钉纹一周。坐墩下附圆环托泥，里侧镶底。

此坐墩造型美观，纹饰匀称，庄重大方，具有较高的艺术价值。

撰稿人：胡德生
关键词： 绣墩 攒框 攒框镶心 腹腔 开光 开光洞 紫檀木 弦纹 浮雕 回纹 圆环托泥 托泥

陈列骨董：【紫檀雕花柜格】

紫檀雕花柜格，清乾隆，高129厘米，横64厘米，纵38厘米。

柜格紫檀木质。齐头立方式，框架饰混面单边线和混面双边线。上部多宝格每格大小不一，内均有圈口牙子，分别雕虬纹、云纹、夔龙纹、西蕃莲纹和回纹。下部对开两门，门心浮雕西蕃莲纹，中有活动立栓，铜质面叶及合页。下牙条做成洼堂肚形式，上饰回纹。

此柜形体较小，清代习俗常于寝宫炕上或床上两侧陈设小柜，名曰“炕柜”。

撰稿人：胡德生
关键词： 柜格 紫檀木 混面 混面单边线 混面双边线 圈口 牙子 夔龙 龙纹 蕃莲 回纹 浮雕 面叶 牙条 洼堂肚

陈列骨董：【邢窑白釉瓶】

邢窑白釉瓶，高14.4厘米，口径6厘米，足径7.2厘米。

瓶口外撇，肩下渐收，底足平实。通体施白釉，釉色无杂质，瓶体除肩部刻划两组弦纹外，别无纹饰。

邢窑白瓷传世品以盘、碗居多，瓶类非常少见。此瓶器型虽小，釉面又无刻划纹样，但纯净洁白的釉色，端庄秀美的造型，仍能使人感受到大唐盛世雍容华贵的气质，有极高的收藏价值。

邢窑白瓷以其实用的造型、洁白的釉面在唐代成为最受欢迎的瓷品种之一。唐朝人李肇《国史补》中就曾记载：“内丘白瓷瓯，端溪紫石砚，天下无贵贱，通用之。”不仅如此，邢窑白瓷与越窑青瓷都被作为地方名瓷向宫廷进贡，并成为最早的贸易用瓷运往海外，受到各国人民的喜爱。

撰稿人：冯小琦
关键词： 邢窑 弦纹 白瓷 越窑 青瓷

 

骨董1：【掐丝珐琅八吉祥纹火盆】

掐丝珐琅八吉祥纹火盆，清中期，高21厘米，口径51.7厘米，底径31.5厘米。

火盆板折沿，直壁微鼓，平底微下凸，三足兽蹄形。板沿上下及腹外壁施天蓝色珐琅釉为地，采用红、娇黄、碧绿、草绿、宝蓝、白、藕荷等多种色釉做装饰，沿面以折枝莲纹为间隔，逆时针方向依次装饰轮、螺、伞、盖、花、罐、鱼、肠八吉祥纹，沿下及腹壁装饰缠枝花卉。花纹装饰皆采用乾隆时期典型的双钩掐丝技法，所掐铜丝粗细均匀。足部通体鎏金，足与盆由螺丝连接固定。

火盆在冬天置于宫殿内，用以烧炭取暖，主要有掐丝珐琅和铜两种材质。清宫档案中经常可以见到为掐丝珐琅火盆配座或将其梅洗见新的记载。

撰稿人：杨勇
关键词： 掐丝珐琅 珐琅 折枝 八宝 缠枝 花卉 双钩 鎏金 清宫内务府造办处 内务府