元 青花斑点三潭印月小碟

Description

元 青花斑点三潭印月小碟

参考：拍卖结果
匡时香港2016秋季拍卖会
集瑞——古董珍玩专场
钧窑盘

估价：800,000-1,200,000 HKD
成交价： 1,038,400 HKD （含买家佣金）
尺寸：
高3.1cm；直径20.7cm

拍品说明：
来源：张宗宪珍藏
参阅：台北故宫藏品

说明：
盘板沿、浅身、圈足。钧窑紫红斑器始见于宋末，盘内外饰紫斑的甚难得。北京及台北故宫博物院收藏二例，其饰斑大小与本盘近似，一例载于1996年香港出版故宫博物院藏文物珍品全集《两宋瓷器•上》，图版225号；另一例载于1999年台北出版《故宫藏瓷大系—钧窑之部》，图版87号。钧窑是宋代五大名窑之一，北宋晚期为宫廷生产陈设瓷。钧窑天蓝釉是一种乳浊釉，它是一种二液相分相釉，即在连续的玻璃相介质中，悬浮着无数圆球状小颗粒，并从中散射短波光，使釉面呈现荧光一般幽雅的兰色乳光。紫红斑是将含铜料涂于天蓝釉上，经高温还原气氛中烧成。其间铜含量浓重处，铜分无法全部还原，呈现氧化铜的绿色斑点参差其中，形成红、兰、紫、绿相互辉映，斑驳绚烂的艺术效果。

《马未都说收藏陶瓷篇》钧窑“三潭印月”盘 金

钧窑对中国陶瓷史有个巨大的贡献。它以铜为呈色剂，在高温下一次呈现红色。这不仅是对中国陶瓷史的贡献，也是对世界陶瓷史的贡献，这个贡献在长达数百年的时间里都是辉煌的。

我们对陶瓷要有一个基本常识的了解：陶瓷上所有的颜色都是金属在高温下呈现的颜色，比如青色是用铁来呈色。钧窑用铜作为呈色剂有一定的难度，铜在高温下会挥发，会变得没有颜色。钧窑为什么使用铜作为呈色剂呢？因为当时钧州的神垕（音后）镇出产孔雀石，孔雀石含有大量的铜。所以就近取材，用铜做呈色剂，使钧窑在高温下呈现出红色。尽管那个红色按照今天的标准来说，不是大红色，但已经非常接近于鲜艳的红色了。

钧窑属于窑变系的瓷器，理论上讲，它的呈色在入窑之前不能控制。古人对钧窑有这样的赞美-“夕阳紫翠忽成岚”，就是说颜色忽然产生变化了。所谓”窑变”，是指进了窑以后，在烧造中才产生的变化，人力不可控制。行话说”入窑一色，出窑万彩”，就是钧窑的本质。钧窑在烧造的前期绝对不可能控制，但经过工匠长时间摸索，慢慢能够在一定限度之内有所控制。这个控制需要高超的技巧，要摒弃过去钧窑烧造的随意性。今天能看见钧窑瓷器中带有明显的笔触，最有名的一块盘子叫”三潭映月”，明显地画出三道，中间无意中掉了一个点，所以叫三潭映月。从这样的钧瓷当中，能够看出钧窑后期的可控性。

清末许之衡在《饮流斋说瓷》中对钧瓷做了一个总结，他的总结非常文学化，但是非常准确。他说：”元瓷之紫聚成物形，宋钧之紫弥漫全体。”宋代钧瓷的色泽是弥漫状的，颜色的边缘完全看不清，而且往往是一个整体。比如一个花盆，就是一个统一色，全是玫瑰紫的。到了金元以后，钧瓷上开始有明显的色斑存在，每个色斑可以聚成一个物形，像刚才我们说的三潭映月，就聚成了一个物形。许之衡的说法，从某种意义上也概括了宋钧到元钧的一个变化过程。