大清康熙款 天蓝釉双螭龙耳蒜头瓶

Description

大清康熙款 梅子青天蓝釉 双螭龙耳蒜头瓶

天蓝釉 蓝釉

蓝釉属高温石灰碱釉，呈色剂为氧化钴，最早出现于元代，但传世品不多。明、清两代在元代蓝釉的基础上相继创烧出霁蓝、洒蓝、回青、天青、宝石蓝等各色釉。

霁蓝、回青和洒蓝的钴含量均在百分之二左右，如果降低钴含量在百分之一以下，则可烧成天蓝色的高温颜色釉。清代康熙年间，一种由天青釉演变过来的高温色釉，因釉色为浅蓝色，与蔚蓝天空色调相似，呈色稳定，质感莹洁高雅，被定名为天蓝釉

天蓝釉最初用于小件文房用具上，到了雍正、乾隆年间则广泛用于瓶、觚、洗、碗等等大型瓷器上。

清代的天蓝釉名品很多，故宫博物院雍正天蓝釉呈红葡萄纹碗一件，把天蓝釉与釉里红融于一体，清新淡雅，耐人寻味，是代表雍正天蓝釉最高水平的精绝作品。康熙天蓝釉呈色浅淡，雍正略深，乾隆时积釉处微泛淡黄绿色。后仿天蓝釉的胎、釉均与真物有较大差距，注意把握真物的时代特征，鉴定真伪比较容易。现代新仿烧制天蓝釉并非难事，要注意当代高仿作品的出现。

参考：北京故宫博物院藏
故00148315
清康熙 茄皮紫釉螭耳蒜头瓶

蒜头瓶
霁蓝釉是明清两代在元代蓝釉的基础上创烧出的新品种，主要造型都是祭器和陈设用瓷。明代宣德朝的霁蓝釉色泽深沉，后人将其与白釉、红釉推为宣德颜色釉瓷器的三大“上品”。清代乾隆朝霁蓝釉器往往加绘金彩图案，更显华贵富丽。这霁色有如一场秋雨后的天空，高远纯透，令人心绪沉静~

说明：高34厘米 口径4.2厘米 足径10.7厘米
分类：古陶瓷 清代 康熙 瓶觚 单色釉瓷 紫釉 刻划贴印纹 景德镇窑(湘湖 湖田 杨梅亭 黄泥头) 清代官窑款

顺治时的茄皮紫釉紫色泛蓝，以施深茄紫釉的暗刻云龙纹盘较为常见。盘内外均施深茄紫釉，内外壁均暗刻双云龙纹，内底暗刻一正面龙，配以朵云纹，外壁近足处暗刻莲瓣纹，外底施白釉，有青花楷书“大清顺治年制”六字双行款，外围青花双圈。

康熙时的茄皮紫，釉色可分深、浅、老三色。浅者鲜艳，主要为配合彩器使用，深者比一般茄皮色深，釉面发亮，多用于单色釉器。老者亦作配合三彩等器之用。曾沿袭顺治时的深茄紫釉的暗刻云龙纹盘，外底有青花楷书“大清康熙年制”六字双行款，外围青花双圈。造型还有螭耳蒜头口瓶、双耳瓶、将军罐、牺耳罐、碗等。其中北京故宫博物院收藏的螭耳蒜头口瓶是殊为少见的珍品，其造型美观，釉色纯正，外底有青花楷书“大清康熙年制”六字三行款。

瓶口如蒜头状，细长颈，圆腹，圈足。颈两侧对称置螭虎形耳。外壁施茄皮紫釉暗刻花纹装饰。口部刻划菱形锦纹及变形垂如意头纹各一周，腹部刻划饕餮纹及回纹，两螭虎形耳上刻卷枝纹。足内施白釉，署青花“大清康熙年制”六字三行楷书款。

紫 釉
亦称“茄皮紫釉”，因施釉多用浇釉法，也称“浇紫釉”。主要着色元素为锰，唐三彩中即有紫釉出现，景德镇窑的紫釉瓷始烧于明代弘治时期。由于配料和窑火气氛变化有别，紫釉呈色亦不同，有深、浅茄皮紫、葡萄紫、玫瑰紫等色。淡茄皮紫似未熟的茄皮，呈淡紫色；深茄皮紫较为多见，呈熟透茄皮之黑紫色。

茄皮紫釉是以氧化锰为主要呈色剂的著名色釉，因呈色黑紫似茄皮之色，故名。

参考：故宫博物院藏
新00018801
康熙款天蓝釉琵琶式尊

参考：故宫博物院藏
故00147681
清康熙天蓝釉凸耳梅瓶

清康熙 景德镇窑天蓝釉暗月牙耳梅瓶
说明：高21cm

参考：北京翰海拍卖有限公司
2006春季拍卖会 2006-06-26
古董珍玩
2266 清康熙 天蓝釉梅瓶

尺寸 高21.3cm
估价 RMB 　1,500,000-2,500,000
成交价 RMB 　1,650,000HKD 　1,586,538USD 　204,461EUR 　172,234

“大清康熙年制”楷书款

说明 说明：瓶撇口，短颈，丰肩，肩以下渐敛，足处外撇，圈足。通体施天蓝釉，足内施白釉。天蓝釉是清康熙朝景德镇窑创烧的一种高温颜色釉，色调浅淡素雅，似蓝色天空，故称“天蓝釉”。传世品较少，十分珍贵，主要是以小件的文房用具。

参阅：《故宫博物院藏文物珍品大系·颜色釉》第94页第87号

参考：上海信仁拍卖有限公司
2005秋季拍卖会 2005-12-04
瓷玉清玩
0125 清乾隆 祭蓝釉双耳蒜头瓶

高37cm
估价 RMB 　80,000-100,000
成交价 RMB 　143,000 HKD 　134,906 USD 　17,271 EUR 　13,241
说明
说明：瓶口如蒜头状，细长颈，圆腹，圈足。颈两侧有对称螭虎形耳，中部有明显接痕。口部露“灯草白”边，起 线工整，甚见功力。

祭蓝是一种含钴石灰釉，又称“霁青”，烧制过程中此釉不流，成器色调均匀一致，色浓深而透明。缘其色泽沉稳，多用来制作陈设器及祭器，故亦称“祭蓝”。

参考：
台北宇珍国际艺术有限公司
2014秋季拍卖会2014-10-26
重要中国瓷杂工艺精品
0275 清嘉庆 铜双螭龙耳抱月瓶

尺寸 高25.5cm
估价 NTD 　900,000-1,200,000
成交价 未提供
说明 「嘉庆年制」款
来源：伦敦苏富比2011年5月11号编号238

抱月瓶精铜为材，色泽古朴幽然。瓶呈平口折沿，直颈，扁圆体，椭圆圈足外撇。颈及肩两侧镂雕对称螭龙耳，连身卷尾，鬃毛向后飘与背相连，流畅生动。腹部素面圆形开光似若满月，丰满绰约，其左右各置瑞狮为饰，更具庄重威严之感。底部铸阳文「嘉庆年制」双行四字楷书款。

根据清宫造办处档案资料所示，雍干之际，官窑瓷设计与制作往往由帝王本人亲自参与，故常依据宫廷所出样式，做木样及图案交景德镇官窑厂烧造，对于特别设计或有重要意义之器，往往做铜样交御窑厂，换言之，铜样比木样享有更重要之地位。今北京故宫博物院庋藏清嘉庆〈粉彩松石绿地蝠蝶双耳扁瓶〉，为嘉庆皇帝为祝福其父乾隆健康长寿而制的器物，与本器型制相同，肩塑有一对螭虎耳之相似形作品。

本件抱月瓶因其材质，故显较为特殊，虽为清嘉庆时期作品，但依旧延续雍正、乾隆之风格，造型优美古朴，线条端庄挺硕，丰满不失灵秀，比例协调，素雅尊贵之器。

参考：佳士得
23 9月 2020| 現場拍賣 19038
崇聖御寶 – 詹姆斯及瑪麗蓮·阿爾斯多夫珍藏（第一部分）
拍品 813
A VERY RARE GUAN-TYPE HEXAGONAL BOTTLE VASE
清雍正 仿官釉六棱雙耳瓶 六字篆書款
CHINA, QING DYNASTY, YONGZHENG SIX-CHARACTER SEAL MARK IN UNDERGLAZE BLUE AND OF THE PERIOD (1723-1735)

成交價 USD 150,000
估價 USD 80,000 – USD 120,000

清雍正 仿官釉六棱雙耳瓶 六字篆書款
CHINA, QING DYNASTY, YONGZHENG SIX-CHARACTER SEAL MARK IN UNDERGLAZE BLUE AND OF THE PERIOD (1723-1735)

細節
清雍正 仿官釉六棱雙耳瓶 六字篆書款
瓶開六稜，長頸直口，掛耳，隨形穿帶圈足，通體施仿官窯天青釉，足圈棕褐，沉博絶麗，清雅出塵。
11 1/8 in. (28.2 cm.) high

來源
John L. Handy珍藏, 紐約。
Walter Chrysler （1875－1940年）珍藏。
Henri Barr珍藏。
盧芹齋繼任者 Frank Caro，紐約 ，1958年6月25日。
詹姆斯及瑪麗蓮﹒阿爾斯多夫伉儷珍藏，芝加哥。

出版
芝加哥藝術俱樂部, 《詹姆斯及瑪麗蓮·阿爾斯多夫中國藝術珍藏》,1970年，芝加哥，編號C56。

展覽
芝加哥, 芝加哥藝術俱樂部, 詹姆斯及瑪麗蓮·阿爾斯多夫中國藝術珍藏,1970年九月21日至11月13日。

狀況報告
謹請注意，所有拍品均按「現狀」拍賣，閣下或閣下的專業顧問應於拍賣前親自查看拍品以評鑑拍品之狀況。
－整體品相良好
－瓶身一棱上有一細小縮釉及兩個爆釉
－口沿一角釉面有些不規整，有些區塊有些不規整之積釉

拍品專文
此形制或仿宋代越窯。陝西扶風以及浙江省上林湖越窯遺址曾各出土一件唐代八棱淨水瓶，詳見林士民著《青瓷與越窯》，上海，1999年，編號68及69。上述兩瓶均無耳。
同類雍正款六方長頸瓶，可參見紐約佳士得，2012年3月23日，拍品編號2102。胡惠春家族亦舊藏一雍正款仿汝釉瓶，形制酷似本拍品，尺寸亦同，於紐約蘇富比拍賣，1985年6月4日，拍品編號56。
望星樓亦藏一例，造型相仿，尺寸略小（9 7/8吋），施粉青釉，帶乾隆早期罕見年款，收錄於《清代康雍乾官窯瓷器》，香港，2003年，頁186－87，編號69。

参考：佳士得
24 9月 2020 | 現場拍賣 18823
重要中國瓷器及工藝精品
拍品 1841 清乾隆 粉青釉六方瓶 六字篆書款
A RARE CELADON-GLAZED FACETED VASE
PROPERTY FROM A NEW ENGLAND PRIVATE COLLECTION
QIANLONG SIX-CHARACTER MARK IN UNDERGLAZE BLUE AND OF THE PERIOD (1736-1795)

成交價 USD 93,750
估價 USD 50,000 – USD 70,000

清乾隆 粉青釉六方瓶 六字篆書款
QIANLONG SIX-CHARACTER MARK IN UNDERGLAZE BLUE AND OF THE PERIOD (1736-1795)
14 ¼ in. (36 cm.) high

來源
Acquired in the United States in the 1990s.

狀況報告
We have sought to record the changes in the condition of this piece acquired after its initial manufacture.
– Appears to be in overall good condition.
– There is a pinprick hole to the edge of one handle and a small dark spot under glaze at the middle of the body, which are both inherent to manufacture.

拍品專文
Celadon-glazed Qianlong-marked vases of this shape are very rare. A Qianlong-marked vase of similar shape and with similar dragon-form handles, but decorated in underglaze blue and yellow enamel, is illustrated in The Tsui Museum of Art, Hong Kong, 1991, no. 122.

参考：佳士得
14 9月 2017 | 現場拍賣 13751
中國瓷器及工藝精品
拍品 1247 清 青釉 耳瓶
A CLAIR-DE-LUNE-GLAZED VASE
THE PROPERTY OF A GENTLEMAN
19TH CENTURY

成交價 USD 6,875
估價 USD 6,000 – USD 8,000

A CLAIR-DE-LUNE-GLAZED VASE
19TH CENTURY
The vase has a sloping shoulder, and the neck is flanked by two ruyi handles tapering to the flared mouth and raised on a spreading foot. The vase is covered in a pale sky-blue glaze.
7 ¾ in. (19.7 cm.) high

來源
Michael L. Vermeer, Atlanta, Georgia.

狀況報告
We have sought to record changes in the condition of this piece acquired after its initial manufacture.
– two hairline cracks to one handle at where it joins the vase
– a tiny knock and a few light scratches to the body
– a small shallow glaze flake below the exterior of the mouth
– an iron spot to the interior below the mouth and to the body
– a few kiln grit adhesion to the foot and wear to the brown dressing on the foot rim
– some black speckling in the glaze

参考：佳士得
8 11月 2016 | 現場拍賣 12291
中國瓷器、工藝精品及紡織品（第一部分）
拍品 389
A GREEN CRACKLE-GLAZED PEAR-FORM VASE
清康熙 綠釉雙耳長頸瓶
KANGXI PERIOD (1662-1722)

成交價 GBP 1,875
估價 GBP 1,000 – GBP 1,500

清康熙 綠釉雙耳長頸瓶
A GREEN CRACKLE-GLAZED PEAR-FORM VASE
KANGXI PERIOD (1662-1722)
The vase is of elongated form, applied to the neck with two archaistic scroll form. It is covered in a bright green glaze suffused with a dense network of dark crackles.
10 ¾ in. (27.3 cm.) high

参考：佳士得
29 11月 2016 | 現場拍賣 12563
重要中國瓷器及工藝精品
拍品 3316
AN IMPORTANT LARGE AND RARE RU-TYPE BALUSTER VASE, FANGHU
清雍正 仿汝釉如意耳方壺 六字篆書款
YONGZHENG SIX-CHARACTER SEAL MARK IN UNDERGLAZE BLUE AND OF THE PERIOD (1723-1735)

成交價 HKD 3,660,000
估價 HKD 3,000,000 – HKD 5,000,000

清雍正 仿汝釉如意耳方壺 六字篆書款
YONGZHENG SIX-CHARACTER SEAL MARK IN UNDERGLAZE BLUE AND OF THE PERIOD (1723-1735)
19 1/2 in. (49.6 cm.) high

來源
Monseigneur le Comte (1908-1999) 及 Comtesse de Paris (1911-2003) 公爵夫婦

狀況報告
請注意，所有拍品均按「現狀」拍賣，閣下或閣下的專業顧問應於拍賣前親自查看拍品以評鑑拍品之狀況。
-方壺壺口一角曾遭撞擊而有一道Y形沖線，且已修補
– 釉色天藍勻凈，開片均勻，為仿汝釉佳制
– 總體品相良好
– 一耳斷成四塊，經原件修復
– 頸部一側有一道沖，約10公分長； 窄邊口沿有一道沖，約6公分長
– 底部一角有一小磕，經修復
– 兩帶耳與如意雲頭連接處有窯縫，為燒造時所產生的自然現象

拍品專文
Prince Henri of Orleans, Count of Paris was the Orleanist claimant to the throne of France from 1940 until his demise in 1999. The Count of Paris spent many of his formative years in exile in Morocco before returning to France in 1950 after the law of exile was rescinded.

Much of the collection inherited by the Count of Paris came directly from his royal ancestors, members of the House of Bourbon. It is likely to have been the Duke of Orleans, or his cousin Prince Henri of Orleans, the two great explorers of the family, who brought the current vase back from their travels. The family spent several periods in exile and during the Second World War the collection was sent to be housed in London, Morocco and Belgium. After the end of the war the collection was returned with Henri, 2nd Count of Paris to the family in France.

Yongzheng vases of this large size are extremely rare and the current vase stands out as an exceptional example of the Yongzheng adaptation of the Song dynasty Ru glaze.

Few Yongzheng examples of this shape have been published and they are usually found in a paler crackled grey Guan-type glaze such as the Yongzheng-marked example of the same form in the Tianjin Arts Museum, included in the Exhibition of Chinese Treasures of 5000 Years, Cultural Relics from Tianjin City in China, Japan, 1985, illustrated in the Catalogue, no. 44. Compare also a smaller square-section Guan-type vase in the Zande Lou Collection of similar inspiration but without the splayed foot or everted mouth found on the present vase, included in the exhibition, Qing Imperial Monochromes, the Zande Lou Collection, Chinese University of Hong Kong, illustrated in the Catalogue, pp. 56-57, no. 11. A Yongzheng-marked Guan-type vase of the same form but slightly smaller in size, was sold at Sotheby’s Hong Kong, 2 May 1995, lot 100; and again, 10 April 2006, lot 1614. Another slightly larger Guan-type example with more pronounced stained crackling was sold at Sotheby’s Hong Kong, 27 April 2003, lot 174.

Ru glazes have traditionally been much admired by Chinese connoisseurs, and were copied on porcelain as early as the 15th century. Excavations at the imperial kilns at Jingdezhen have revealed that Ru-type glazes were being made for the Ming imperial court. In 1984 a porcelain bowl with inverted rim and Ru-type glaze was excavated from the Xuande stratum at the imperial kilns published in Imperial Porcelain of the Yongle and Xuande Periods Excavated from the Site of the Ming Imperial Factory at Jingdezhen, Urban Council Hong Kong, 1989, pp. 276-7, no. 97. The imitation of this revered glaze became even more popular at court in the 18th century under the Yongzheng and Qianlong Emperors.

The Yongzheng emperor appears to have had particular admiration of these Ru wares and a number of vessels from his reign were made with fine Ru-style glazes. It is possible that the copy of Song dynasty Ru ware glazes made for the Yongzheng emperor was devised by the greatest of all the supervisors of the Imperial Kilns, Tang Ying, who first came to the kilns as resident assistant in 1728. Tang Ying was especially known for his highly successful imitation of early wares. Indeed the Jingdezhen tao lu notes that: ‘His close copies of famous wares of the past were without exception worthy partners (of the originals); and his copies of every kind of well-known glaze were without exception cleverly matched …’ translated by R. Kerr in Chinese Ceramics – porcelain of the Qing Dynasty 1644-1911, London, 1986, p. 20.

参考：國立故宮博物院
清 仿哥釉螭耳蒜頭瓶

資料識別：中瓷001327N000000000
資料類型：陶瓷器
描述：蒜頭口，長頸，雙螭形耳，斜肩，圓腹，矮圈足。全器施仿哥灰青釉，釉面佈滿深褐色開片裂紋。胎白細膩，底足無釉，呈黃褐色。
日期：1644 A.D.-1911 A.D.
格式：高42公分 口徑6公分 底徑13.5公分

参考： 北京东正拍卖有限公司
2014年春季艺术品拍卖会 2014-05-18
皇家长物——宫廷艺术专场
LOT号： 0555 清雍正 御窑天蓝釉蒜头瓶

拍品信息
尺寸 高28cm
估价 RMB 　1,500,000-2,000,000
成交价 RMB 　10,350,000HKD 　12,873,134USD 　1,552,500EUR 　1,138,500
款识：大清雍正年制

说明
京都百年秘藏—清雍正、乾隆御窑纯色瓷花瓶专题之五

来源：
原为北京恭王府或庆王府陈设（传）
民国初年为日本山中商会购得或代为出售
20世纪30年代为日本重要财团家族购藏，收藏至今

说明：
瓶口若蒜头，长颈，溜肩，垂圆腹，圈足，通体施天蓝釉，足内书“大清雍正年制”篆书方款。雍正御窑瓷器素以秀美端庄见长，本品最称俊雅秀逸。其线条柔美起伏，尽见迤逦之姿，所施天蓝一色，匀净莹亮，静穆古雅，胎骨细薄坚致，丽质怡人，远视之，宛若佳人玉立，风韵无限。肩部饰一道凸起弦纹，为修长的造型平添一份韵律之美，饶见匠心独运。蒜头瓶，因口若蒜头而得名，始于战国晚期，流行于秦汉，有铜制与陶瓷制之别。蒜头瓶口如蒜头状突起，宋人认为可塞其口，而瓶颈细长便于握持，瓶腹扁矮可以盛装，故称之为温壶，用作酒器。宋以后为仿古器式，历代皆有，明、清景德镇窑有青花、五彩、粉彩及单色釉品种。雍正蒜头瓶样式冠绝古今，气质非凡，虽万历、乾隆不敢并肩，相较于风韵婀娜的玉壶春瓶，蒜头瓶清减几分女儿之态，多了一抹古朴肃穆之姿。天蓝釉则为康熙年间景德镇御窑厂创新釉色，其釉色淡雅悦目，似天青之蓝，可与同一时期创烧的豇豆红釉媲美，将其施于蒜头瓶上自是釉纯器美，相得益彰。再配以绝妙品相，令人心生怜爱，何忍释之。与本品相同天蓝釉蒜头瓶传世仅见，目前藏于台北故宫及香港暂得楼各为一件炉钧釉之品。北京故宫博物院亦有一只青金蓝蒜头瓶。此三者均为暗刻款，唯本品落青花款识。

参阅：《清代单色釉瓷器》国立故宫博物院 1984年 P41
《故宫博物院藏文物珍品大系-颜色釉》上海科学技术出版社 2010年1月 Lot.194 P215
更多北京东正清代单色釉瓷器历史拍卖纪录

参考:北京东正拍卖有限公司
2013春季艺术品拍卖会 2013-05-10
皇家长物——宫廷艺术专场
LOT号：0166 清乾隆 官窑茶叶末釉双螭耳海棠瓶

拍品信息
尺寸 高29.8cm
估价 RMB 1,200,000-1,500,000
成交价 RMB 2,070,000 HKD 2,613,636 USD 310,500 EUR 227,700
款识：大清乾隆年制

来源：早年为日本关西旧藏

说明：
瓶为海棠形，口沿微撇，细颈，扁圆形腹，颈饰双螭耳，圈足外撇，底落“大清乾隆年制”篆书刻款。通体皆施茶叶末釉，釉色深沉匀净，古朴典雅。茶叶末釉，学名称厂官釉，指一种铁、镁质结晶釉，唐代陕西铜川黄堡镇的耀州窑即烧制，清代雍正时期，唐英任督陶官时，景德镇御窑厂仿古新创、仿古釉色达57种之多，厂官釉即为其一，其“黄杂绿色，娇娆而不俗，艳于花，美如玉，范为瓶，最养目。”当时便视若“秘釉”，御窑厂专烧仅供皇室使用，清代内务府档案中记载乾隆皇帝曾多次过问厂官釉瓷器烧造的情况，可见此种釉色之珍贵。此造型在传世品中十分少见，为难得的乾隆官窑高温釉器中的精品。此瓶呈海棠式花口，烧造难度大，传世者绝少，目前见有日本静嘉堂文库美术馆之相同收藏。另有青花缠枝莲品种，粉青描金开光粉彩品种与仿哥釉品种等，各式皆精珍佳作。

参阅：《静嘉堂藏－清朝陶磁－景德镇官窑之美》静嘉堂文库美术馆 2006年 Lot.110

参考：佳士得
拍賣 2913
中國宮廷御製藝術精品
Hong Kong, HKCEC Grand Hall|2012年5月30日
拍品3966|ANOTHER PROPERTY
清雍正 仿汝釉如意耳葫蘆扁壺 六字篆書款
YONGZHENG SIX-CHARACTER SEAL MARK AND OF THE PERIOD (1723-1735)

成交總額 HKD 7,820,000
估價 HKD 8,000,000 – HKD 10,000,000

壺梨形口，束頸，扁圓腹，撇長方足。口、肩兩側對稱飾如意耳，通體施天青釉，足沿塗醬釉。底青花書「大清雍正年製」篆書款。

本壺形制源自明初青花扁壺，反映了伊斯蘭金屬器風格的影響，臺北故宮博物院藏二件明宣德原型，見1963年香港出版故宮藏瓷《明青花瓷（二）．宣德．上》，38-41頁，圖版1-10c號。雍正年間景德鎮官窰由督陶官唐英（1682-1756年）主理，在他領導下御瓷製作除造型和釉色不斷創新，還仿燒古代名窰釉色，水準達到前所未見的高峰。清藍浦《景德鎮陶錄》卷五記述：「公〔唐英〕深諳土脈火性… … 又仿肖古名窰諸器無不媲美；仿各種名釉無不巧合。」

雍正顏色釉葫蘆扁壺並不多見，此器碩大而仿汝釉更是珍罕，惟有一件近似例子2006年7月12日於倫敦蘇富比拍賣，拍品131號。另參考懷海堂藏一件雍正款仿官釉雙耳大扁瓶，其大小、雙如意耳均與本器相若，惟置蒜頭口，該器曾於香港中文大學2007年舉辦《機暇清賞—懷海堂藏清代御窯瓷罐》展覽中展出，圖錄圖版31號。

此器源自民國總統徐世昌（1855-1939年），後傳給家族中人。徐世昌祖籍浙江鄞縣，河南出生，直隸天津人。他於1886年考獲進士，初任職翰林院，後屢獲擢升，官至東三省總督。中華民國成立後，他於1918至1922年在北京擔任總統。離官後退隱天津，寄情於詩、書、畫藝。

來源
Collection of Xu Shichang (1855-1939), and thence by descent

拍品專文
Xu Shichang was a key political figure in the history of early modern China. He passed the civil examinations and became a jinshi in 1886. Xu was appointed a position at the Hanlin Academy of the Qing government before being promoted to Governor of the Three Northeast Provinces. Later Xu became President of the Republic of China (Beijing government) from 1918 to 1922 but after retiring from office he lived in Tianjin where he focused on the scholarly pursuits of painting, calligraphy and poetry.

The elegant form of the current vase was greatly influenced by early Ming blue and white moonflasks such as the two examples in the collection of the National Palace Musuem, Taipei, illustrated in Blue-and-White Ware of the Ming Dynasty, Hong Kong, 1963, Book II, Part 1, pp. 38-41, pls. 9-10c. Yongzheng vases of this form and large size are very rare and the current vase stands out as an exceptional example of the Yongzheng adaptation of the Song dynasty Ru glaze. A very similar Ru-type glazed vase of this shape but slightly larger in size (57 cm.) was sold at Sotheby’s London, 12 July 2006, lot 131. A related Yongzheng Guan-type moonflask with an incurved garlic mouth (52.7 cm. high), was included in the exhibition Etheral Elegance: Porcelain Vases of the Imperial Qing, The Huaihaitang Collection, Chinese University of Hong Kong, 2007, pl. 31.

The Yongzheng Emperor appears to have had particular admiration of Ru wares, and a number of vessels from his reign were made with fine Ru-style glazes. It is possible that the copy of Song dynasty Ru ware glazes made for the Yongzheng Emperor was devised by the greatest of all the supervisors of the imperial kilns, Tang Ying, who first came to the kilns as resident assistant in 1728. Tang Ying was especially known for his highly successful imitation of early wares. Indeed the Jingdezhen tao lu notes that: ‘His close copies of famous wares of the past were without exception worthy partners (of the originals); and his copies of every kind of well-known glaze were without exception cleverly matched …’ translated by R. Kerr in Chinese Ceramics – Porcelain of the Qing Dynasty 1644-1911, London, 1986, p. 20.

参考：紐約大都會博物館
清 乾隆 天青釉 蒜頭瓶 Bottle, Porcelain with clair de lune glaze, China

On view at The Met Fifth Avenue in Gallery 219

Object Details
Period: Qing dynasty (1644–1911), Qianlong period (1736–95)
Culture:China
Medium:Porcelain with clair de lune glaze
Dimensions:H. 6 in. (15.2 cm)
Classification:Ceramics
Credit Line:Bequest of Edward G. Kennedy, 1932
Accession Number:33.40.77
Signatures, Inscriptions, and Markings
Marking: Da Qing Qianlong nianzhi (Made in the reign of Qianlong of the great Qing dynasty)
Provenance
Edward Guthrie Kennedy American, born Ireland, New York (until d. 1932)
Timeline of Art History
Timelines
Central and North Asia, 1600-1800 A.D.
China, 1600-1800 A.D.

参考：保利香港2015年秋季拍卖会
中国古董珍玩专场
清雍正 天蓝釉四螭耳六方尊

估价：4,000,000-6,000,000 HKD
成交价： 5,428,000 HKD （含买家佣金）
尺寸： 高20.2cm；直径18.5cm

拍品说明：
雍正朝的单色釉器素来是藏家所力求追捧的清代官窑名品，其格调之高雅为后世难以企及。此尊为雍正官窑中少见的单色釉品种，检阅公私收藏图录，暂仅见日本东京静嘉堂文库美术馆有一例，其造型、大小及款识皆与本品相近。足见其存世稀少。本品造型古朴，呈六方体形，平口圆唇，斜直颈，方腹外弧，下足外撇。瓶身四面贴塑四只螭耳，螭身随瓶身起伏，增添灵动感。下方呈酱褐色六方圈足，内外通体施天蓝釉，颈部发色稍显深浅两种色阶，过渡自然，如天空自然纯净之景象，釉面泛五彩光晕。瓶身拼接成形，烧造难度极大，胎体厚重，却不乏圆润之感，刚柔并济中尽显沉稳大气，极具雍正单色釉灵动素洁的风韵。内底书青花「大清雍正年制」六字三行篆书款，所用的书体是雍正本朝款中比较少见的款识，篆体的用笔带弧圆笔法，例如「清」字的「月」部会有收腰，目前仅见于单色釉器上，如北京故宫博物院所藏天蓝釉鼓钉盖罐和南京博物院藏粉青釉鼓钉罐，即落此式款。天蓝釉自康熙朝景德镇创烧后，至雍正时在前朝的基础上又更进一步。雍正时期天蓝釉色可分为深浅两种，深的如两后晴空，浅的近似月白。而此拍品通体所施的天蓝釉则属前者，釉面滋润，釉色匀净。整器造型独特，工艺到位，无论器形、釉色均极具雍正单色釉之风韵，实属难得一见的珍品。配旧日本木盒及木座。来源：日本藏家旧藏参阅：1.《静嘉堂藏清朝瓷器：景德镇官窑之美》，静嘉堂文库美术馆（东京），2006年，页101，图982.《故宫博物院藏文物珍品全集：颜色釉》，商务印书馆，1999年，页100，图923.《宫廷珍藏：中国清代官窑瓷器》，南京博物院、上海文化出版社，2003年，页190

参考：北京保利十周年秋季拍卖会
宫廷艺术与重要瓷器、玉器、工艺品
清乾隆 天蓝釉仿汝弦纹洗

估价：800,000-1,200,000 RMB
成交价： 2,357,500 RMB （含买家佣金）
尺寸：直径16.5cm

拍品说明：
“大清乾隆年制”款此洗呈圆形，敞口，口沿和腹部仅以一条弦纹装饰，通身仿汝釉，釉色温润肃穆，釉质莹润肥厚，开片疏朗有致，予人以清新自然之感。器形端朴稳庄，典雅可嘉，为清乾隆期宫廷官器仿汝釉之成功典范，点缀案头，美不胜收。底足内青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款，配有木制底座。据《乾隆四年各作成做活计清档》：十一月十八日，七品首领萨木哈催总白世秀将唐英照样烧造得……酌量釉水烧造得笔洗水盛等样一百三十九件，持进交八品官高玉、太监毛团、胡世杰呈览，其余俱送圆明园内总管俟大运新磁器，到时一同挑选等次钦此。(于十二月初八日将烧得：鱼子纹汝釉笔洗六件、汝釉六方水盛二件、汝釉长方水盛二件……以上共一百四十二件俱交栢唐阿双住福保送赴圆明园讫。)其中所称“鱼子纹汝釉笔洗”应为拍品相同器。又据乾隆二十七年《各作成做活计清文件》中记载：“二十五日，郎中白世秀来说太监如意交汝釉圆洗一件(紫檀木座)，传旨将座上如意云去了，其圆洗足往深里下稳，钦此”。应为拍品此类物之宫廷陈设状况。备注：1.纽约佳士得，2005.09.20，Lot291；2.胡惠春先生旧藏

参考：【快讯】“清乾隆御窑天蓝釉双龙耳瓶”4025万元成交

5月18日下午，北京东正2014春季拍卖会在“皇家长物——宫廷艺术专场”在北京嘉里中心举槌，该专场继续推出珍稀明代皇家瓷器，以明代历朝为脉络、永宣青花瓷为主角、成化青花矾红九龙碗为点睛明珠，清晰地展示出顶级明代宫廷御瓷风貌。

该专场中有四件皇家瓷器为“明成化官窑青花矾红五龙宫碗”、“清雍正御窑天蓝釉蒜头瓶”、“清雍正御窑仿汝釉弦纹贯耳瓶”、“清乾隆御窑天蓝釉双龙耳瓶”。均有《造办处实录》、《故宫院藏珍品图鉴》等故宫官方著录予以记载。

其中“清乾隆御窑天蓝釉双龙耳瓶”以4025万元成交，“清雍正御窑天蓝釉蒜头瓶”1035万成交，“清雍正御窑仿汝釉弦纹贯耳瓶”563.5万元成交。

在清代御瓷部分中，尤以“清乾隆天蓝釉双龙耳传经瓶”傲视群芳。此瓶为细长颈，溜肩，腹部丰满，至胫处渐收;颈上凸起5道弦纹，口沿与肩之间有两个对称的龙形柄，龙头探进瓶口衔住口沿;肩部有八组椭圆形模印贴花装饰。外底署青花篆体“大清乾隆年制”六字三行款。该瓶通体施天蓝釉，釉色沉静深邃，宛若广袤之天穹，殊胜不可言妙。此瓶来源清晰，传承有序。最早由山中商会购于中国，并于1934年在“东京山中商会春季展销会”上展出，后由日本藏家购得后藏匿家中，近一个世纪从未在公众场合中露面。根据相关文献记录，1934年在东京山中商会展销会中展销的绝大部分瓷器为当时恭王府、庆王府旧藏。

参考：北京东正拍卖有限公司
2014年春季艺术品拍卖会 2014-05-18
皇家长物——宫廷艺术专场
0553 清乾隆 御窑天蓝釉双龙耳瓶

起拍价咨询价
成交价40,250,000
规格高31.8cm

拍品描述
款识：大清乾隆年制

说明
京都百年秘藏—清雍正、乾隆御窑纯色瓷花瓶专题之三

来源：原为北京恭王府或庆王府陈设（传）
民国初年为日本山中商会购得或代为出售
1934年5月出售于东京山中商会展销会中
1939年为日本重要财团家族购藏，收藏至今

说明：
瓶盘口，细长颈，溜肩，腹部丰满，至胫处渐收。颈上突起五道弦纹。口沿与肩之间有两个对称的龙形柄高耸直立，龙头探进瓶口衔住口沿。肩部有八组椭圆形模印贴花装饰。外底署青花篆体“大清乾隆年制”六字三行款。通体施天蓝釉，釉色沉穆深杳，宛若广袤深邃之天穹，又如百川可纳之汪洋，真可谓“天蓝蓝 海天一色”。 康、雍二帝，好古慕雅，至乾隆时，仿古瓷器之盛行旷古未有。所摹名品上至唐宋，下达朱明，仿古之精后世难及。因摹而后造，因后造而融新，将今之美釉饰于千年古器之上，堪称天作之合，圣人雅趣。乾隆御窑几乎神功鬼斧，穷极所能。此珍罕之双龙尊正是慕古融新的竭力之作。瓶式源于唐朝传瓶，端庄典雅，三彩、邢白皆有巨制，堪称妙品。乾隆朝又赋之以新装，虽品格雍容，雍干独有，亦可昭显盛唐气韵。天蓝一色，栽化于宋柴、汝，有“雨过天青”之说，宋人孝天敬地，文品殊绝，凡事既尽其美，必有其韵，以天青为至尊至贵之色。至柴、汝之后，绝于世间，后经五百载，未遇盛世，则此色不复出矣。康熙末年，天蓝复现，乃政治清明、盛世再现之征兆，嘉庆之后，天蓝一色又罕矣。故而雍、干两朝，出现唐韵神品—天蓝双龙尊，亦非偶然。 本品来源清晰，传承有序。最早由山中商会购于中国，并展览于1934年“东京山中商会春季展销会”中，由日本藏家购得后便深藏家中，备受珍爱，秘不示人，历经近一个世纪从未在公私收藏著录中露面。根据相关文献记录，1934年东京山中商会展销会”中展销绝大部分瓷器为当时恭王府、庆王府旧藏。山中商会在日本每年都举行春秋两季的中国艺术品展销会。由于贩卖中国古文物的巨大成功，庆王府亦委托其售卖府内珍藏，并促成了在1934年声势规模最大的展销会“东京及大阪山中商会展销会”。 参阅：《故宫博物院展 紫禁城的宫廷艺术图录》西武美术馆 1985年 Lot.51 P119 《故宫博物院藏文物珍品大系-青花釉里红（下）》上海科学技术出版社 2010年1月 Lot.94

参考： 北京东正拍卖有限公司
2014年春季艺术品拍卖会 2014-05-18
皇家长物——宫廷艺术专场
0555 清雍正 御窑天蓝釉蒜头瓶

估价 1,500,000至2,000,000
成交价 10,350,000
规格 高28cm

拍品描述
款识：大清雍正年制
说明 京都百年秘藏—清雍正、乾隆御窑纯色瓷花瓶专题之五

来源：
原为北京恭王府或庆王府陈设（传）
民国初年为日本山中商会购得或代为出售
20世纪30年代为日本重要财团家族购藏，收藏至今

说明：
瓶口若蒜头，长颈，溜肩，垂圆腹，圈足，通体施天蓝釉，足内书“大清雍正年制”篆书方款。雍正御窑瓷器素以秀美端庄见长，本品最称俊雅秀逸。其线条柔美起伏，尽见迤逦之姿，所施天蓝一色，匀净莹亮，静穆古雅，胎骨细薄坚致，丽质怡人，远视之，宛若佳人玉立，风韵无限。肩部饰一道凸起弦纹，为修长的造型平添一份韵律之美，饶见匠心独运。蒜头瓶，因口若蒜头而得名，始于战国晚期，流行于秦汉，有铜制与陶瓷制之别。蒜头瓶口如蒜头状突起，宋人认为可塞其口，而瓶颈细长便于握持，瓶腹扁矮可以盛装，故称之为温壶，用作酒器。宋以后为仿古器式，历代皆有，明、清景德镇窑有青花、五彩、粉彩及单色釉品种。雍正蒜头瓶样式冠绝古今，气质非凡，虽万历、乾隆不敢并肩，相较于风韵婀娜的玉壶春瓶，蒜头瓶清减几分女儿之态，多了一抹古朴肃穆之姿。天蓝釉则为康熙年间景德镇御窑厂创新釉色，其釉色淡雅悦目，似天青之蓝，可与同一时期创烧的豇豆红釉媲美，将其施于蒜头瓶上自是釉纯器美，相得益彰。再配以绝妙品相，令人心生怜爱，何忍释之。与本品相同天蓝釉蒜头瓶传世仅见，目前藏于台北故宫及香港暂得楼各为一件炉钧釉之品。北京故宫博物院亦有一只青金蓝蒜头瓶。此三者均为暗刻款，唯本品落青花款识。 参阅：《清代单色釉瓷器》国立故宫博物院 1984年 P41 《故宫博物院藏文物珍品大系-颜色釉》上海科学技术出版社 2010年1月 Lot.194 P215

参考：北京东正拍卖有限公司
皇家长物——宫廷艺术专场
2014-05-18 2014年春季艺术品拍卖会
0554 清雍正 御窑仿汝釉弦纹贯耳瓶

拍品信息

估价1,000,000至1,500,000
成交价5,635,000
规格高26.8cm
款识：大清雍正年制

说明 京都百年秘藏—清雍正、乾隆御窑纯色瓷花瓶专题之四

来源：
原为北京恭王府或庆王府陈设（传）
民国初年为日本山中商会购得或代为出售
1934年为日本重要财团家族购藏，收藏至今

说明：瓶为扁方，直口微敞，下腹略鼓，高圈足外撇，颈部两侧饰贯耳。器物口，颈、腹、足部有突起的弦纹作为装饰，造型典雅端庄，古韵天成。此贯耳瓶造型是仿商周宫廷青铜器中的娱乐之器—投壶。宋代以后，贯耳瓶的造型被借鉴到官窑瓷器上，此后一直沿用至清代。此瓶通体施仿汝釉，色泽清雅宜人，釉层丰腴明润，古朴雅致，釉面光洁莹润，釉水于线条起伏处流淌积聚，极富玻璃质感，别有韵致。底部正中书青花“大清雍正年制”篆书方章款，汝窑为宋代五大名窑之首，北宋后期元佑至崇宁年间二十多年为宫廷烧制青瓷而著称于世，有“汝窑为魁”之说，其烧造时间短，制品较少，故极为稀有珍贵。宋人周辉《清波杂志》感叹到：“汝窑宫中禁烧，内有玛瑙为釉，唯宫中捡退方许出卖，近尤难得”。雍正皇帝品味高雅，于宋瓷不事雕琢的素雅之美甚为钦慕，故命御窑加以仿制。唐英在雍正十三年撰写的《陶成纪事碑》中载新创仿古采今之各式釉色五十七种，如此件之釉色即为其中所称“仿铜骨鱼子纹汝釉”。本品精致隽秀，釉色肥润失透，器身简单装饰弦纹，富有天然韵致，尤显温婉尔雅、风韵隽永。器形大小得宜，古拙而不显呆滞，灵巧而不流于轻浮，恰与清雅出尘的汝釉宛如天成。本品自然淳厚却不失典雅的文人气质，置于殿堂之中，流露出浓厚的赵宋遗韵，使人领悟到古人非凡的审美情趣，无怪乎乾隆帝发出“官汝称名品，新瓶制更嘉”之感叹。 此瓶形制极佳，釉色极俊，陈设于书案可作花道，插入仙灵可托万千之美。抚触于掌中怡人清心，游荡神情可归自然之门。终令真正的文人脑海中浮现出“天青青 海天一色，湖水蓝 碧波荡漾”之感，孰忍释之。

此瓶传世罕见，与此大小相若者仅见台北故宫藏“清雍正 仿哥釉弦纹贯耳瓶”。

参阅：《清康雍干名瓷》台北国立故宫博物院 1996年2月 Lot.63 P94