寿山田黄石薄意雕 “渔归之乐” 图 山子摆件

Description

寿山田黄石薄意雕 渔归图 摆件 “ 渔归之乐”山子

参考：佳士得
20 2月 2020 | 網上拍賣 18177
中國藝術：春季網上拍賣
拍品 148
清十八世紀 壽山石雕五福臨門紋印
印文: 秋水長天一色
18TH CENTURY

成交價 GBP 3,250
估價 GBP 2,000 – GBP 3,000

清十八世紀 壽山石雕五福臨門紋印印文: 秋水長天一色
18TH CENTURY

The seal is of irregular form, intricately carved with five bats in flight above pine trees and cloud scrolls. The seal face is carved with the poetic inscription qiu shui chang tian yi se, which may be translated as ‘the autumn river merges with the sky’, eulogising the beauty of the landscape.
31⁄8 in. (7.8 cm.) high

狀況報告
拍品的狀況可能存在極大差異，而由於其性質使然，拍品難以處於完美無瑕的狀態。拍品均以拍賣時的狀況出售。

We have sought to record changes in the condition of this piece acquired after its initial manufacture.
-There are some minor nicks/chips to the extremities, and some fissures to the stone.
-Otherwise this is in overall fairly good condition.

拍品專文
This lot has been imported from outside the EU for sale and placed under the Temporary Admission regime. Import VAT is payable (at 5%) on the hammer price. VAT at 20% will be added to the buyer’s premium but will not be shown separately on the invoice. Please see Conditions of Sale for further information.

参考：西泠拍卖
西泠印社 2011秋季拍卖会
2011年12月30日-2012年1月2日
西泠印社首届田黄石专场
2809 刘传斌雕田黄石“烂柯神机”薄意章

尺寸： 7.5×3.6×9.7cm
起拍价： 3,500,000－4,500,000
成交价： RMB：4600000
备注：
声 明： 款识： 烂柯神机。人说仙家日月迟，仙家日月转悲堪。谁将百岁人间事，只换山中一为棋。传斌。

说明： 此田黄摆件硕大无比，重达一斤之多，为重量级的田黄，值得引起重点关注。晋朝时有一位叫王质的人，有一天他到信安郡的石室山（今浙江省衢qu县）去打柴。看到一童一叟在溪边大石上正在下围棋，于是把砍柴用的斧子放在溪边地上，住足观看。

515g

参考： 北京匡时2017秋拍
“田帝玄黃-田黃石专场”
“经典再现”与“逆势而上”

在这次全场129件的田黄拍品中，有不少拍品都比较精彩的表现，它们统一的标志就是都曾有光辉的履历。不少拍品，当年已是拍场上叱咤一时的佼佼者。以下，让我们拣选数件，进行一个成交情况的比对：

本场成交价：747.5万元
曾于2009年保利秋拍上拍 成交价：364万元

田黃石是我國特有的「軟寶石」。明、清各朝均被用作貢品獻入皇宮，被雕刻成御用璽印及藝術擺件，故田黃石又被尊為「石中之王」、「石帝」，其身價無與倫比。從田黃石的屬性看，凡經雕鐫的藝術品，都可以當作文物看待，因為它不能複製，屬沒有再生性的藝術品。田黃石在歷來產量極低，經過數百年的不斷開採，至今已挖掘殆盡。歷代挖掘的田黃石，能流傳至今的，已成為稀世珍品，進入國內外的收藏機構。流散民間的，皆被藏家所珍藏。

此枚田黃擺件保留了田黃天然的型狀，通體深黃純淨，質地溫潤，石間隱約顯現出纖細如絲的蘿蔔紋，拂拭而過，十分可人，幾條田黃獨石所特有的血莖夾雜在石間，烏鴉皮田黃表皮黑褐色的石璞包舑石上，雖無棱無角，但也頗具山石造型。石上略加薄意，以黑褐色的烏鴉皮石璞巧雕葫蘆的藤蔓交疊纏繞在石上，仿佛一株葫蘆老藤抱攔與危崖之上，蒼茫有力，十分古樸，一隻只形態各異的葫蘆或仰，或俯，攀掛於藤蔓之上，作者將相同葫蘆的細微差別表現的惟妙惟肖，沒有給人以呆板，累贅的視覺感，反倒是覺得在一塊田黃山石之上，有了它們的纏繞和變化，有了新的動感和生命，更顯美艷。葫蘆攀藤的題材是中國傳統雕刻題材，以連綿不斷的藤蔓寓意「子孫不斷」「香火不熄」，而大小各異的葫蘆因其內含多籽則寓意「多子多福」，整件山子擺件寓意「福壽萬代」，再以尊貴無比的田黃所雕，給人以無限的遐想和美好的祝福。

参考：福建东南拍卖有限公司
2012秋季艺术品拍卖会
2012-10-28
田黄珍品专场
LOT号： 0436 林东作乌鸦皮田黄冻石布袋弥勒摆件

58g

尺寸 高3.1cm
估价 RMB 　800,000-900,000
成交价 RMB 　2,300,000HKD 　2,836,005USD 　345,000EUR 　253,000
说明
这枚田黄石质地通灵，蜜色如胶，萝卜丝纹隐现肌理，侧面留有细密之乌鸦皮纤缦在石肌之上。作者虽以圆雕技法进行雕琢，却在创作过程中因材施技，最大程度上保留了原石的自然形貌，创作布袋和尚的形象，作品双面皆工，整器刀功细腻，风格清新，凝润似玉令人爱不释手。

林东 1957年生，福建福州市人。毕业于福州市工艺美术学校。自幼随父林亨云学艺，擅长人物圆雕和印钮雕，尤其以刻寿星、仙童而著称，擅于表现人物神态的诙谐与形体的夸张，韵味古朴，极富幽默感。其作品多次在新加坡、马来西亚、日本、台湾、香港参展，受到海内外艺术收藏家的好评。

1988年寿山石雕作品《踏雪寻梅》获中国工艺美术品“百花奖”一等奖，2010年作品《寒春流芳》获中国工艺美术协会“第十一届‘天工艺苑·百花杯’中国工艺美术精品奖”金奖，2010年5月寿山石雕作品《和平与希望》参加上海世博会福建馆展览。现为中国玉石雕刻大师、福建省工艺美术大师、高级工艺美术师。现任中国工艺美术协会理事、福建省寿山石文化艺术研究会副会长、福建省民协寿山石专业委员会副主任。

款识：林东

参考：福建东南拍卖有限公司
2011年秋季艺术品拍卖会
2011-10-24
寿山石田黄珍品专场
LOT号：0432 林金元 山居之景薄意摆件

田黄石
167g
尺寸 高4.8cm
估价 RMB 　2,100,000-2,300,000
成交价 RMB 　2,415,000HKD 　2,948,718USD 　362,250EUR 　265,650

说明
款识：山居之景 辛已 六德 杨山人
附：福州雕刻工艺品总厂鉴定证 拓片

这枚田黄石颜色深浓，外表有一层色泽较淡的石皮。以薄意雕刻“山居之景”摆件，采取“留皮”手法，山石、树木、小径、烟云，人物往来其中，长者闲坐赏画，壮者牧牛归来，流露出一派浓郁的田园气韵。

林金元 1971年生，福建莆田人，字六德，号杨山人，师从高级工艺美术大师王一帆先生，擅长薄意、高浮雕。现为福州市寿山石雕刻艺术“十大新秀”。

参考： 《田黄夕阳牧归摆件》作者六德.林金元

石中之王田黄石,产于福建福州市北郊寿山村田坑的田黄石,是寿山石中乾隆宸翰、乐天、惟精惟一的珍品。有着福(福建)、寿(寿山)、田(财富)、黄(皇帝专用色)之寓意,故被人们称之为帝石。具备细、洁、润、腻、温、凝印石之六德,并成为清朝祭天专用的国石。史载,清时福建巡抚用一整块上等田黄雕刻了三链章,乾隆皇帝奉为至宝,清室代代相传,咸丰帝临终时,赐予慈禧一方田黄御玺,末代皇朝解体,溥仪不要所有珍宝,只将那枚”三连章”缝在棉衣里。

田黄石是寿山石系中的瑰宝,素有万石中之王尊号。其色泽温润可爱,肌理细密,自明清以来就被印人视为印石之王。数百年来田黄石极受藏家至爱,正如俗语所说:黄金易得,田黄难求。早在一千多年前,先人已开始采集,到了明清两代田黄石更是盛名于世。许多达官显贵,文人雅士竞相刻意收集田黄石。相传清初时期皇帝祭天,神案上都少不了一方上品田黄石。因此,田黄石一直盛名不衰,身价倍增,(素有一两、田黄十两金)之说。

本件田黄摆件是著名寿山石薄意雕刻大师林金元(艺名六德)作品。此方橘皮黄、银包金田黄,肌理蕴极细致之萝卜纹,绵密欲化,红筋显著易辩,其质地特别的凝腻、温润、细结,有一种难以形容的油润感,色质俱佳。此摆件材料硕大,重达172克,集细、洁、润、腻、温、凝,六德齐备,是难得一见的田黄珍品,这方田黄摆件,依形所琢,刻画细致,整体布局清雅。夕阳牧归题材,其间飘柳、牧童、樵夫等元素自是手到擒来,夕阳牧归摆件薄意雕,田黄石的主要技法雕刻形式,结合田黄石特有的肌理和色泽再进行石材的特殊艺术创作,真正的寓形入画,也巧妙的将画自然的诠释出一种艺术动感,布局严谨,让人赏心悦目,爱不释手。

林金元(艺名六德),当代著名寿山石雕家。师从王一帆,又得石卿大师的精心指点,擅长薄意、高浮雕,他的作品曾获得福建省第三届中国国际民博会银奖,并多次在国内外各级大赛获奖,2001年被评为“福州寿山石雕刻艺术十大新秀”现为高级工艺美术师,中国工艺美术学会会员,台湾印石艺术收藏协会顾问。2007年2月11日由澳门国拍推出的作者林金元的《三个和尚的故事》211克的田黄摆件以2332万元创造了历代田黄石成交价的亚军。本拍品质地可谓是比成交品要好、重量更是重达172克,比起以往拍场上的田黄可以说更胜一筹,更加值得收藏。

田黄摆件的质地细腻柔润,而在其雕琢的过程之中,更强调一种文化涵义,那反复描摹的线条是一种非凡艺术的精致表现,自然成型的色彩和肌理更有了一种旷达的水墨韵味,柔腻的光泽,唯美的颜色,是大自然的馈赠,更是一种时光和风月的赐予。通灵澄澈的玉石质地,美轮美奂的人工雕琢,田黄摆件强调的是一种天然风物和人工匠心的密切结合,从石材入手到成型,无一不强调一种文化之美,一种自然之美。

田黄摆件的妙处如此之多,不仅仅在于其可观的审美价值,大家都知道寿山石作为一种稀有的矿物产物,其本身也具有极大的市场收藏价值。田黄不仅满足了收藏者们“物以稀贵”的收藏心理,更是将一种传统的玉石文化得以继承和发扬,田黄石的紧俏,市场的稀缺,使得作为传统艺术的田黄摆件极具市场收藏潜力。

参考：西泠印社
2017年春季拍卖会
文房清玩•田黄及名家钮工专场
2017-07-16
LOT 4108 林文举作乌鸦皮田黄石携琴访友薄意随形章

Starting priceCNY2,200,000
Estimate CNY 2,200,000 ～ 2,800,000
成交价：RMB：2530000
Description
印文：翰墨因缘
尺寸：4×2.4×4.4cm

款识：
1.志在凌虚，文举作，林。
2.文举。

说明：乌鸦皮田黄石是田黄中的一个特殊品种，以黑色石皮而得名。产量稀少，颜色特殊，备受藏家青睐。此方田黄石章随形而近扁，质地凝润通透，萝卜纹清晰显著。表面保留有大片黑色石皮，雕松树、翠竹、山石，树下伯牙带着琴童携琴访友，留下千里觅知音的佳话。构图层次分明，巧妙利用石皮石色石形的变化，线条圆转流畅，刻画细腻灵动。意境悠远，充满文人气息。A LIGHTLY CARVED BLACK-ENVELOPED TIANHUANG STONE SEAL WITH SCHOLAR PATTERN BY LIN WENJU4×2.4×4.4cm 83.5gRMB: 2,200,000－2,800,000

作者简介：林文举（1956～ ），号渔亨居士，福建福州人。自幼随父林其俤学习薄意雕刻，专擅薄意雕刻技艺。2004年寿山石雕作品《清明上河图》在第六届中国工艺美术大师精品博览会（国家级）上获中国工艺美术优秀作品评选“金奖”。现为福建省工艺美术大师、省民间艺术家、高级工艺美术师、福州市工艺美术特级名艺人，福建省寿山石文化研究会理事。

参考：西泠印社2011年秋季拍卖会
西泠印社首届田黄石专场（11秋拍）
图录号: 2800 林文举雕乌鸦皮田黄石薄意章

估价RMB: 2,000,000-3,000,000
成交价RMB: 3,680,000(含佣金)

印文： 翰墨因缘
边款： 志在凌云 文举作。林。文举。
说明： 乌鸦皮田黄，又名黑皮田，因其产量甚少，备受藏家青睐。此田黄石章石质温润细腻，作者依色随形，巧施薄意，松竹苍劲有力，松下老者童子神态自若，栩栩如生。画面刻层轻浅，线条流畅，布局章法有度，是一幅可赏可玩，极富笔墨韵味的立体山水画。

A TIANHUANG STONE SEAL CARVED BY LIN WENJU
2.2×3.8×4.3cm 83.6g

作者简介： 林文举（1956～ ），号渔亨居士，福建福州人。自幼随父林其俤学习薄意雕刻，专擅薄意雕刻技艺。2004年寿山石雕作品《清明上河图》在第六届中国工艺美术大师精品博览会（国家级）上获中国工艺美术优秀作品评选“金奖”。现为福建省工艺美术大师、省民间艺术家、高级工艺美术师、福州市工艺美术特技名艺人。现任福建省寿山石文化研究会理事。

参考：佳士得
Live Auction 20163
12月3日 | 現場拍賣 20163
重要中國瓷器及工藝精品
Important Chinese Ceramics and Works of Art
拍品 3096
民國 黃壽山石薄意歲歲平安龔心銘自用印
REPUBLIC PERIOD

Estimate HKD 200,000 – HKD 300,000

Details 細節
民國 黃壽山石薄意歲歲平安龔心銘自用印
A YELLOW SHOUSHAN SEAL FOR GONG XINMING
REPUBLIC PERIOD

拍品專文
印文：懷麓齋
The oval seal is carved in shallow relief with a continuous scene depicting geese amid grass and seeding millets. The seal face is carved in relief with a three-character inscription reading Huailu zhai, ‘Huailu studio’, the studio name of Gong Xinming.
2 3⁄4 in. (7 cm.) high, box, 140.8g

Condition Report狀況報告
We have sought to record changes in the condition of this piece acquired after its initial manufacture.
– There is a shallow surface chip measuring approx. 0.5 cm. wide and a few other nicks to the rim of the seal face.
– There is wear, scratches and some very minute nicks to the surfaces, as can be expected.

謹請注意，所有拍品均按「現狀」拍賣，閣下或閣下的專業顧問應於拍賣前親自查看拍品以評鑑拍品之狀況。
– 印面邊沿有一約0.5公分寬及其他較小的磕
– 表面有些輕微磨損、劃痕及微磕，屬正常現象

参考： 历代寿山石雕刻大家，50位大师简介

从寿山石的出现到目前已经有4000多年的历史了，在这一个漫长的时间当中，寿山石原料一直都在成就这些著名的雕刻艺术家们，从唐宋元明清到目前为止，著名雕刻艺术都是层出不穷的，而且这些人也在不断的推陈出新，高手也在不断的涌现出来。这些本就温润无比的石料，经过这些艺术家的神奇之手，更是光彩夺目，也成为了历代传颂的佳品。

而说到寿山石，那么我们就不得不提寿山石雕刻大师们。

潘子和
潘子和，明末清初人，制砚高手，亦精于雕制印钮。当时有很多爱石者，备礼聘请他上门雕刻，多有妙品。

谢奕
谢奕，明末清初人。制砚高手，兼擅印钮，与潘子和齐名于福州。“(潘、谢)二人益自矜以礼，不可卒致，或造庐焉，映门一诺，童子负器先驱矣”。

杨璇
杨璇，字玉璇，名玉璿，清康熙时漳浦县人，客居福州，擅刻人物、印钮等。他集玉玺、铜印之精华，独树一帜，是清初很有影响力的雕刻高手，其作品署名常阴刻“玉璇”行书款。今北京故宫博物院藏有他的《伏狮罗汉》、《鼠瓜钮》、《田黄石观音像》等。被尊为寿山石雕“鼻祖”。

周彬
周彬，字尚均，清代漳州人。擅钮雕，博古钮雕尤为精妙。所制印钮善于抓住形态特征，大胆夸张，为鉴藏家所推崇，被称为“尚钧钮”。他成名稍晚于杨璇，相传曾受教于杨，二人艺术风格不同，周彬作品华茂。

周彬还常以国画写意法，浅刀刻山水、花草、松竹，创“薄意”之先河。凡作博古兽钮，在纹饰间或锦边隐微处，刻署八分体“尚均”款。时人认为“印钮以尚钧制作为第一，杨玉璇次之。”“钮作龙翔波中，下刻周围锦边锦纹，中暗藏‘尚钧’二字小篆文，制作精美生动。”

周彬作品名重一时，多被宫廷所收藏。其中乾清官珍藏有他的《螭虎钮》，1953年曾选送英国伦敦参加中国艺术国际展览会展出，为人们所钦重。

魏开通
魏开通，籍贯不详。清康熙年间人。师承杨璇，擅长人物圆雕，佛像造型尤佳。雕刻风格酷似杨璇，佳品多被皇家收藏。现在故宫博物院藏有他用高山石制的《伏虎罗汉》。人物首面及手足喜用白色冻石嵌缀，须唇、眉眼开丝染涂朱墨，衣纹虎斑阴刻描金。仙佛造像衬托图案石座，署有“弟子魏开通镌”阴款。

王矞生
王矞生，清康熙年间漳浦人。早年跟随杨璇学习寿山石雕。擅长于人物圆雕，时人称：“又能以桃核刻小舟，为东坡赤壁游，樯帆船棹具备”。

董沧门
董沧门，清康熙年间侯官人。精制砚，亦擅雕钮、制印。其雕刻艺术深为黄任所赏识，曾被黄任聘于府中制钮多年，其作品传世者甚少。

许旭
许旭，原籍浙江，居福建。以善刻石章兽钮而著名。曾应召于闽浙总督范承谟府中，为其雕制印钮。时人称其所“雕刻天禄、辟邪、狮虎各钮，精如鬼工”。

奕天
奕天，清乾隆至嘉庆年间入。擅长于雕刻寿山石印钮，蜚声一时。

妙巷鑑
妙巷鑑，姓氏、籍贯无考。因设店于福州府城内妙巷，小名鑑，被世人称为“妙巷鑑”。擅长于雕刻印章以及圆雕佛像、人物等。

薛文藻
薛文藻，侯官人。擅长于石章钮雕。闻名于清道光、咸丰年间。郭柏苍《葭跗草堂集》载：“工兽头、人物、瓦当、钟鼎者，首推薛文藻”。

陈德滋
陈德滋，生于清道光、咸丰年间，侯官县人。擅长石章钮雕，人物、博古无所不精，与薛文藻齐名。

潘玉茂
潘玉茂，生活于清同治、光绪年间，侯官县西门外凤尾乡人。擅刻印钮，秉承周彬遗法，喜用圆刀雕刻，对兽钮、博古、浮雕及开丝、雕边很有讲究。他与两个堂弟潘玉进、潘玉茂相互切磋，共同创立了以“薄意”技法为代表的西门艺术流派。被后人尊为“西门”派开山鼻祖。

潘玉进
潘玉进，清同治、光绪年间人，为西门派创始人之一。早年随潘玉茂学习寿山石钮雕技艺，对古兽、博古等印章雕刻很有见地，善作浅浮雕纹饰，生动活泼、极具神韵。

林谦培
林谦培，清朝同治、光绪年间福州东门外人，秉承杨璇之法，擅长于圆雕和钮雕。喜刻仙佛、神话人物，具有北魏遗风。所刻人物形体微胖，头大躯短，衣裙简练、流畅，饰以线刻锦纹。须发开丝后染墨，画眉点睛、生动有神。

林谦培晚年积平生之得，拓描成谱，传授给弟子林元珠。林元珠创“圆雕”之法，独树一帜，被称为寿山石“东门流派”。后人遂称林谦培为“东门”派始祖。

林元珠
林元珠(？～1935年)，字石斋，闽县后屿人。自幼随父林淑钦学习寿山石雕，后拜林谦培为师，得其真传。回乡后授徒传艺，形成以林氏家族为主体的“东门”派。

林元珠雕刻艺术深为当时文人所器重。陈宝琛、龚易图等官宦人家都请他到府中长住从事寿山石雕刻。元珠擅圆雕和印钮，所作古兽须发皮毛生动活泼，神气活现。创作人物，以高浮雕见长，其风格古拙朴茂。

陈可应
陈可应(1872～1941年)，福州西门外凤尾乡人。师从潘玉进，专攻薄意，为西门派主将。作品清新艳丽、堂皇大器。尤喜刻麒麟八宝等寓意吉祥题材的作品。晚年清贫如洗，日寇攻陷福州之时，饥饿而死。
林元水
林元水(1876～1937年)，闽县后屿乡人。幼随堂兄林元珠学习寿山石雕。擅长人物、古兽，尤擅雕刻飞鳌印钮。刻人物须发、海浪波涛，喜用尖刀开丝，接连不断，精巧绝妙，颇称“绝技”。

林清卿
林清卿(1876～1948年)，福州西门外凤尾乡人。早年师从陈可应，后停刀学习国画，致力古代石刻、画砖铭文等研究。他以刀代笔，融画理于雕技，独辟蹊径，自成一家，开创当代薄意艺术之先河。作品题材广泛、立意新颖、布局雅致、景物生动；其薄意墨拓，舒展大气，浑如一体，妙似韵味无穷的国画，令人赞叹不已。林清卿的“薄意”风格对当代寿山石雕刻工艺很有影响。被誉为“西门清”。福州的高官富商请他到家中雕刻印章者甚多。龚纶在《寿山石谱》中赞他：“精巧绝伦，真能用刀如笔，在杨(璇)、周(尚钧)二家，别开生面者”。

郑仁蛟
郑仁蛟(1881～1941年)，字家声，闽县鼓山下秀岭村蕉坑人。早年拜林元珠为师。周游各地，学习木雕、牙雕、青石雕、泥塑等，将各种雕技之精华，运用到寿山石雕中去。擅长于钮雕和人物圆雕。创作体裁广泛，凡神话人物、民间故事乃至现实生活，都能生动入刻。其雕艺风行石界。提倡“相石”，业内纷纷效仿。授徒用心，今名家黄恒颂、黄信开、王乃杰、周宝庭等均出其门下。

林文宝
林文宝(1883～1944年),小名牛姆，侯官县西门半街人，师从西门派创始人潘玉进，专攻兽钮雕刻，造型古朴、风格超逸，名重一时，被誉为“钮工一巨擘”。他的作品对后代影响较大。

林文宝雕钮，题材广泛，精于古兽、博古，凡鱼虫走兽皆可入钮。陈子奋《颐谖楼印话》评他：“狮、虎、鱼、龙，绝肖古刻，博古仿佛于钟鼎彝器之纹。尤以印顶尖、圆、斜、扁之不同，依势肖形，俱能契古。”他身怀绝技，晚年却贫病交加，惨死于街头。

陈可观
陈可观(1890～1917年)，侯官县凤尾乡人。师从潘玉进。擅长雕刻印钮，以飞鳌、龙凤最具特色。偶作竹节草虫，清逸雅致；或作人物圆雕，形象端庄。可惜英年早逝，流传作品甚少。

林友清
林友清(1894～1970年)，原名友琛、友深，号渭承，鼓山镇后屿村人。幼随父林元珠学艺，得其真传。擅长钮雕及人物圆雕，亦喜作薄意、浮雕。其作品古意浓郁，雅淡灵巧，与林清卿齐名，被号为“东门清”。

1955年，参加后屿寿山石刻生产小组，翌年，获福州市名艺人称号。作品多次被选送出国展览。他有较深的古典文学修养，作品《和平之友》、《西山跨虎》、《牛郎织女》等有很深的文化内涵。他的雕刻要诀是：“相度石势，以工配石，以石取形”、“以能变为上”。在实践与理论上均有建树。

陈可铣
陈可铣(1895～1960年)，福州西门外凤尾乡人，幼受父陈宗泽、兄陈可访教导，学习钮雕。始仿林文宝法，继而专于商周秦汉的古玺、钟鼎纹饰的研究。

他能独辟蹊径，自立门户。先在小排营居住，后迁鼓楼东牙巷，经营“雪鸿庐”图章店。秉性孤僻，终身不娶，在艺术上独持己见，一生与石章结成知己。刀法深朴厚重，绝不倚重锤凿之功，纯用圆刀、半圆刀等修光刀具削刮成钮，完整地保留印坯原形。喜刻古兽，以螭虎、戏狮等为多。其印钮多作平台单兽。平台下刻浮雕夔龙博古边纹，显得高雅古趣。

林友竹
林友竹(1904～1952年)，乳名“竹竹”，福州鼓山镇后屿村人。幼随父林元水学习寿山石雕，后拜郑仁蛟为师，专攻圆雕，作品以仙、佛、仕女为佳。代表作有《红楼梦》、《走单骑》、《太白醉酒》。能依石造型，用刀简练，巧用俏色，以善于“量材取巧”闻名于世。他性情豪爽，多交艺友，广收门徒。除传艺于长子林炳生外，还收有郭功森、郭懋介、林发述等高徒。

郑祖竹
郑祖竹(1904～1952年)，鼓山镇后屿村人。早年随郑香霖学习寿山石雕，擅长于钮雕、圆雕。人物以仕女形象为佳。时人因其与林友竹同年，交往密切，称“后屿二竹”。

官西惠
官西惠(1905～？年)，又名细佛，福州鼓楼区西门兴隆巷人。师从陈宗藕，工印钮，亦刻薄意，运刀喜用深圆雕刻法，擅刻“莲”、“杏燕”、“芦雁”等。

周宝庭
周宝庭(1906～1989年)名依季，号异臂，鼓山镇后屿村人。15岁师从林友清，后拜郑仁蛟为师。善刻古兽、仕女。1954年，作品《九螭穿环》被选到苏联展出。1985年，作品《二十八兽印钮石章》获中国第五届工艺美术百花奖金杯奖。

杨发旺
杨发旺(1907～1987年)，福建闽侯县榕岸人，早年进彝鼎斋当学徒，又学习林清卿法，工印钮，亦刻薄意。刻度略深，类似浮雕。

陈可平
陈可平(1910～1991年)，西门外凤尾村人。幼随父陈崇士学习雕钮，承西门派技艺，擅长钮雕，喜在平台上刻立兽，以雕刻古兽闻名榕城。偶以周彬遗法治章，所作博古平钮颇具特色。设珍寿斋图章店，自产自销。

姜海清
姜海清(1910～1998年)，福州鼓山镇上洋村人。早年随刘孔贵学习寿山石雕，后拜郑仁蛟为师。擅长人物、动物圆雕，以仕女形象尤佳。他秉承东门派技艺，兼收各家之长，风格婉约纤巧、形象生动。主要作品有《罗汉》、《麻姑献寿》、《牧童牛》等。

黄振泰
黄振泰(1911～1975年)，号馍馍伯，福州西门外将军山下人。师从陈寿柏，工印钮，亦刻薄意，尤以螭龙、凤钮为主，所刻薄意用刀略深，颇似浮雕。

黄信开
黄信开(1911～1963年)，小名荣荣，福州鼓山镇人。祖上以琢玉为生，自幼受到熏陶，喜爱雕刻，后拜郑仁蛟为师。擅长人物、动物圆雕，以观音造像为人所敬重。打坯喜用大斧。所作圆雕形态端庄，衣裙折褶流畅，工法细腻，造型生动。

谢义耕
谢义耕(1911～1986年)，原名荔生，号二无，福州水部龙庭境人，曾当过中药铺学徒、国民党省政府助理秘书。中华人民共和国成立后，在福建省人委办公厅参事室工作。他少爱书法，尤精篆、隶及篆刻，自成一格，曾书写福建省级文物保护碑碣69面，名山古刹楹联多请他书撰。

谢义耕编有《寿山石品名印谱》，每一品种篆刻一品名，另阴刻行书边款，说明其产地、色彩、品质。如印篆刻“蛇瓠”二字，边款刻：“产杜陵(都成)坑边，黄如田黄者佳，亦有闪金点，淡灰、白晶、淡黄各色。”边款有一面、二面，甚或三面、四面的，视所需说明的内容字数而定，不拘一格。笔迹挥洒自如，超凡脱俗。被聘为福州市画院画师、福州市书法篆刻研究会理事、福建省文史研究馆馆员，著有《二无斋诗集》，曾手抄《华严经》80卷和《法华经精义》。

黄恒颂
黄恒颂(1912～1958年)，晋安区宦溪镇捷坂双龙村人，初随郑家俊学习寿山石雕，后从师郑仁蛟，技艺猛进，成为东门派代表人物。擅长钮雕和动物圆雕。作品有《九螭穿环印章》、《母猪》和《水牛群》。《九螭穿环》印钮石章堪称精品，在仅5平方厘米的印台上，用综合的刀法刻出9只盘曲的螭虎，穿越4个活动圆环，环环相连，首尾衔接，轻轻转动，能发出铿锵之声。1956年，黄恒颂加入寿山石刻生产小组，翌年，获福州市名艺人称号。

林元庆
林元庆(1912～1994年)，福州鼓山镇后屿村人，师从郑香霖。擅长钮雕及人物、古兽圆雕，尤喜雕刻骑兽仙佛，造型别致。1955年加入寿山石刻生产小组。

李希
李希(1913～1987年)，字二梅，福州西门外洪山镇凤尾村人。幼随舅父郑金水学习雕钮，后拜林文宝为师。作品具西门派艺术特色，擅长于兽钮、博古，作品浑朴有灵气，尤以单狮戏球印钮最有特色。

王乃杰
王乃杰(1913～1990年)，鼓山镇后屿村人。幼患病致耳聋，拜郑仁蛟为师学艺。擅长仙佛及花果圆雕，以作品《石榴盂》、《南瓜盆》而闻名。人称“石榴杰”、“南瓜杰”。刀法纤细委婉，繁简有序，图面新奇，富有韵味，喜在作品底部署刻楷书款。1955年，加入寿山石雕刻小组。作品《和平时时有》参加国际聋哑人艺术会展获奖。1960年获福州市名艺人称号。1987年获福建省工艺美术专家称号。

黄忠泉
黄忠泉(1913～1992年)，小名贵佛，福州鼓山镇后屿村人。早年师从林元珠。擅长于印钮雕刻。1956年，加入后屿寿山石刻生产合作社，主要从事寿山石镶嵌艺术新工艺的创新，多次被抽调参加国家礼品、展品的创作。

王炎铨
王炎铨(1915～1948年)，闽侯县河上人。早年入陈寿柏图章店学艺，又学习林清卿，日夜追摹，苦钻其法，所作构图、刀法均能逼肖，几可乱真。以擅刻花鸟名于世，其桂花、海棠形象尤为动人。1944年，福州被日寇攻陷，王炎铨流落于闽北山区。1948年亡于车祸。

姚长泰
姚长泰(1915～1970年)，号耳聋泰，福州西门外西河山头角村人。师从陈可观，工印钮，兼刻薄意，作品有《牡丹》、《鸡菊》等花鸟薄意。

阮文钊
阮文钊(1917～2001年)，别名依拜。鼓山镇前屿村人。早年入总督后街马桢记图章店学艺，师从林元水。擅长古兽印钮，尤喜雕刻螭虎、龙等，亦善刻仿古摆件。造型浑朴，刀法简练。1955年，加入后屿寿山石生产小组。1978年，作品《落叶螃蟹》参加全国工艺美术展览会展出，后被选送到日本展览。

杨鼎进
杨鼎进(1918～1985年)，小名水官佛，福州仓山区湾边人。早年入陈寿柏图章店学艺，学习林清卿法，善刻山水、花鸟薄意。中年时迁居台湾。

王雷霆
王雷霆(1919～1983年)，号依媄，晋安雁塔村人。生于雕刻工艺世家。祖父王启清是龙眼木雕的高手，曾有《叉手弥勒》之作闻名中外。雷霆自幼先习木雕，后在舅父陈雪邨的陈寿柏图章店里学习寿山石雕，不久，又师从薄意大师林清卿，技艺大进，深得薄意雕法，成为“西门派”的代表性人物。

王雷霆善于因材施艺，巧掩瑕疵，刀法圆熟，层次分明，还擅长用薄意深刻的手法薄雕。作品构图多采取中国画散点透视进行布局，流丽自然。山水、树木多依石势、石纹而成。1978年，创作《东方红组雕》，参加全国工艺美术展览会，获得极高评价。雷圭元介绍说：“这组石雕利用寿山石固有的形状色泽，略施刀笔，一气呵成，适当而巧妙地将革命胜地的景色刻划得酣畅饱满，淋漓尽致。是一幅白描，也是一幅幅朴素的民歌。”《东方红组雕》和另一件作品《红色闽西——长岭寨》皆由福建省博物馆收藏。

林荣
林荣(1919～1992年)，闽侯县南屿村人。早年入珍寿斋图章店学艺，师从林水俤。后追摹林元珠钮雕技法，博采众长，融东、西门派风格于一体。作品龙、鱼、角端等印钮十分生动。

林寿煁
林寿煁(1920～1986年)，字煁宝，福州鼓山后屿村人，为寿山石雕“东门派”的正宗传人，自幼受祖父林元珠、父亲林友清影响，吸取“西门派”的薄意技艺，融东、西派于一炉，自创一格。

林寿煁工于薄意、浮雕，善刻松竹、花鸟等石雕作品，作多层次布局，意境纵深。1954年，刻《鹅燕薄意笔筒》，春柳叶绿、群燕飞逐、八鹅戏水、生动活泼，被选送苏联展览，为莫斯科普希金造型艺术博物馆收藏。1956年创作《松鹤》参加福建省民间美术展览会，获二等奖。1958年作品《荷花盂》获省个人创作奖。1984年，他利用3块“田黄石”分别刻成《秋山行旅》(重550克)、《岁寒三友》(重255克)、《柳鹅》(重1005克)，获全国第四届工艺美术百花奖金杯奖。林寿煁在师承传统技法的基础上大胆创新。1962年，用寿山石、象牙、牛角等材料，雕制成《喜上梅梢》的喜鹊和梅花等，惟妙惟肖，之后，创“镶嵌法”，以各色寿山石片分别浮雕，然后镶嵌在漆器的围屏上，光彩夺目，为寿山石雕开辟崭新途径。

林寿煁的作品《稻香千里》、《鹅杏柳燕》、《天堑变通途》、《成昆铁路过彝家》、《南昌起义纪念馆》皆有现代的生活气息，享誉国内外。

郭功森
郭功森(1921～2004年)，鼓山镇后屿村人，师从林友竹。中华人民共和国成立后，被送到中央美术学院华东分院学习。擅长于人物、山水和花鸟雕刻。作品综合启用镂雕、圆雕、浮雕、高浮雕技法，曾参与寿山石雕现代作品《长征组雕》、《闽西组雕》创作，古典题材作品《九鲤连环卣》，九鲤镂空，26个石环，环环相连。1956年，作品《黛玉和宝玉》荣获福建省民间艺术工艺品一等奖。1986年，创作的《竹林七贤》、《寿山石章十宝》、《红桃颂千秋》皆获奖。曾担任福建省政协常委、福建省美术家协会副主席、中国宝玉石协会专业委员会顾问和福建省寿山石文化艺术研究会、福州寿山石文化研究会、海峡寿山石文化研究院等顾问。著有《寿山石雕刻浅谈》。

林棋佛
林棋佛(1922～2002年)，又名训禹，字其惠，仓山区建新镇上店村人。12岁到总督后陈宗士图章店学艺，先是师从陈可平，后又从陈可应学艺，期间还得到林清卿的直接指导。初学印钮，后攻花鸟、山水、人物薄意，其刀法娴熟，又精于磨光技术。1979～1981年，连续三年被评为福州市劳动模范，被寿山石界誉为“快刀手”。

姜世桂
姜世桂(1925～1994年)，鼓山镇上洋村人。幼随兄姜海天学习寿山石雕。擅长人物圆雕，尤精于雕刻弥勒、寿星。曾在福州工艺美术学校任教。1956年，作品《前沿丰收》发表于《装饰》杂志。1958年，《和合灯台》获福建省个人创作奖。

林炳生
林炳生(1930～1986年)，鼓山镇后屿村人。原名寿棵，为雕刻名师林友竹之子。秉承东门派艺术，擅长于传统人物圆雕和链环雕。其作品人物神形兼备、活泼可爱。他运刀自如，娴熟精妙，有“快刀手”美誉。1955年，加入寿山石刻生产小组。1972年创作《活链花篮》、《菊花笼鸟》参加全国工艺美术展览会。

周则斌
周则斌(1930～1994年)，鼓山镇后屿村人。幼随父周宝庭学习寿山石雕，擅长人物、花果圆雕，尤喜创新，探索石雕新题材、新技法。作品有《群鹅》、《佛手》、《果盘》等参展并获奖。1955年，加入寿山石刻生产小组。后为福建省工艺美术综合实验厂工艺美术师。

林碧英
林碧英(1946～1997年)，女，长乐市人。1965年毕业于福州市工艺美术学校。林碧英师从名师陈敬祥，又得到朱元登、林寿煁、郭功森等名师指导。1983年被送往西北大学中国汉唐工艺研究班学习。擅长人物和花鸟圆雕、浮雕、钮雕，将汉唐遗风融入作品之中，所作《伎乐飞天》、《歌舞升平》、《伎乐鸣九皋》，再现了汉唐神韵。1988年，其作品《花鸟印章》被中国工艺美术馆收藏。

庄信海
庄信海(1946～2003年)，原名圣海，福州市人。毕业于福州市工艺美术学校，师从陈敬祥、姜世桂，又得周宝庭指导。任福州石雕工艺美术品厂厂长，擅长瓜果、草虫圆雕。作品《花红瓜甜》获1990年中国工艺美术百花希望杯奖。

郭祥雄
郭祥雄(1956～1997年)，鼓山镇后屿村人，幼随父郭功森学习寿山石雕，专攻钮雕。他供职于福州市美术馆，悉心研究古代石刻、瓦当及彝器图案，又得其父真传，其作品立意深邃，古风盎然。作品《寿山石千章》。

参考：苏富比
Important Chinese Art
03 四月 2018 • 香港
Important Chinese Art /
Lot 3646
A LARGE TIANHUANG ‘FOUR SCHOLARLY ACCOMPLISHMENTS’ BOULDER QING DYNASTY
清 田黃巧雕賢媛四藝圖山子

Estimate 3,000,000 – 5,000,000 HKD
Sold 9,720,000 HKD

描述
10.5 公分，4 1/8 英寸
1000 克

來源 Provenance
Collection of Tsai Chen-Nan, acquired in the late 1980s.tianhuang
蔡辰男收藏，1980年代末入藏

Description
tianhuang
w. 10.5 cm, 4 1/8 in.
1000 gr.
the substantial stone of irregular mountain form, intricately carved through the milky honey-brown skin in shallow relief, one face depicting two ladies playing weiqi around a table surrounded by attendants, on the left a lady and an attendant crossing a bridge, all set amongst a fenced garden with a gnarled prunus tree and overhanging willow, the reverse similarly decorated with a lady seated on a rocky ledge reading a book, beside a group of further ladies appreciating a scroll painting in a garden with plantain, the stone of a rich caramel-brown tone with orange mottling and veins, wood stand

拍品資料及來源 Catalogue Note
Superbly carved with a delicate figural scene, this piece is a rare example of the masterful workmanship of craftsmen active in the eighteenth century. The sheer skill of the carver is demonstrated through his success in taking an image derived from a painting or woodblock and successfully transcribing it onto a three-dimensional object whilst preserving the most desirable features of the natural golden pebble.

Essentially retaining the original shape of the asymmetrical boulder, the carver has masterfully worked through the convoluted surface of the stone to create a continuous, three-dimensional canvas for the relief decoration. This treatment deviated from the conventional technique where the boulder was usually cut into cuboid shapes and carved with three-dimensional finials for seals. This acute utilisation of the natural shape of the stone fully exemplifies the artist’s understanding of the material and his technical perfection.

Moreover, the pale ochre-yellow skin of the stone (pu) is seamlessly incorporated into the overall design, creating an effect similar to that of a cameo relief. The natural, paler pigmentation of the oxidised pebble skin subtly contrasts with the boulder of slightly darker tone. This sensitive preservation of the skin on the present piece creates a subtle three-dimensionality appropriate to the scene presented. The delicacy of femininity is suggested through the exquisitely rendered branches which frame the ladies’ activities.

See a boulder carving rendered with pine trees growing from rocky grounds and five bats flying amidst wispy clouds, sold at Christie’s Hong Kong, 27th May 2008, lot 1901. Seals were also carved in a similar style; for example one, depicting the scene Qiujian daidu [Waiting for the ferry on an autumn river], in the Palace Museum, Beijing, is published on the Museum’s website http://www.dpm.org.cn/collection/seal/228550.html; and another carved with dragons, attributed to the Kangxi period, from the Water, Pine and Stone Retreat collection, was included in the Oriental Ceramic Society of Hong Kong exhibition Arts from the Scholar’s Studio, Fung Ping Shan Museum, University of Hong Kong, Hong Kong, 1986, cat. no. 54.

参考： 苏富比 768
中國藝術珍品
清十八世紀 青田石雕雲樓觀月圖牌
《青田金南並記六月》款

4,000 — 6,000美元
拍品已售 32,500 美元 成交價 (含買家佣金)

拍品詳情
清十八世紀 青田石雕雲樓觀月圖牌
《青田金南並記六月》款

題識：
門前種樹雲連屋 湖上聽潮月滿樓 南盦刻此詩意
此品為庚午第一得意之作 青田金南並記六月

中國藝術珍品
2017年3月15日 | 上午 10:30 EDT
紐約

参考： 苏富比 767
中國藝術珍品
民國 壽山石雕薄意尋梅圖閒章
《三山樵子竹初作》款

10,000 — 15,000美元
拍品已售 12,500 美元 成交價 (含買家佣金)

拍品詳情
民國 壽山石雕薄意尋梅圖閒章
《三山樵子竹初作》款

印文：
幾百年人家無非積善 第一等好事還是讀書

題識：
時在丁卯年花月上浣 三山樵子竹初作

來源
葛仁收藏

中國藝術珍品
2017年3月15日 | 上午 10:30 EDT
紐約

参考：3008
水松石山房藏珍玩專場 — 匠心寶蘊
Sotheby’s
WATER, PINE AND STONE RETREAT COLLECTION – TREASURES
3008 03 OCTOBER 2017 | 10:00 AM HKT HONG KONG
A SUPERBLY CARVED AND EXTREMELY RARE TIANHUANG ‘DRAGON’ SEAL
SIGNED LIN JI QING DYNASTY, KANGXI PERIOD
清 林佶款 雕云龙纹田黄印章/山子摆件
清康熙 田黃巧作雙龍戲珠紋印章
《佶》、《吉人》款

Estimate 10,000,000 — 15,000,000 HKD

拍品詳情
清康熙 田黃巧作雙龍戲珠紋印章
《佶》、《吉人》款
6 公分，2 3/8 英寸
141.4 克

來源
Robert Hall，倫敦，1979年11月

展覽
曾柱昭及莫士撝，《文玩萃珍》，香港大學馮平山博物館， 香港，1986年，編號54

相關資料

石質細膩瑩潤，隨形圓雕，留皮巧作雙龍戲珠，底無印文。雙龍身形矯健，雙目圓睜，張牙舞爪，威武凜然；祥雲縈繞，龍體若隱若現。一側草書陽雕「溫其如玉」、「佶」；另一側陽雕「懷袖之珍」、「吉人」橢圓印。
本品碩大，巧手活雕，印牆陽文雕著名書法家林佶印款，可算清初田黃石雕至臻。騰龍戲珠，生動靈活，畫意濃溢，工匠細工慢琢，將繪畫精神轉化到三維圓石上，然不失原材獨有特質，巧妙創思，盡顯清初匠人鬼斧神工之技。

印身保留原石雛形，因材而施，別具匠心，通體浮雕，自然流暢，起伏有致，猶如繪畫。如斯處理手法，與傳統有別。清初以前，不乏田石籽料，一印之成，多為破方雕鈕。本品充分利用印身表面，施淺浮雕飾，取代傳統印鈕的裝飾功能。

雙龍穿梭於捲雲之間，時而隱藏，時而呈現，生動靈活，或承自宋人畫風，如陳容（約1200-1266年）極具代表性之《九龍圖》。原石表面起伏懸殊，對佈局造成一定難度，然而工匠精心鋪排，匠心獨運，一絲不苟，巧妙將原石凹凸不平之處化為畫意洋溢，層次分明，遠近有致，恰到好處的構圖。原石雛形得以運用發揮得淋漓盡致，盡顯玉匠駕馭田石的功架及高深的藝術造詣。

本品另一精深之處在於其保留原有石璞，皮色微存，略有薄意之趣。淺栗黃石璞與色澤較濃的田石互相呼應對比。如斯恰到好處的處理，巧妙為佈局增添層次感，達到古人追求貴石「留意不留皮」之境。香港佳士得曾於2016年6月1日出售恭親王龍鳳田黃對章，康熙乙亥（1719年）九月所作，同刻林佶款，編號3205。該對例在田石籽料及雕刻風格方面，均與本品有異曲同工之美，其因材而施，保留原石雛形，構圖一氣呵成，巧作薄意雕飾，故推斷三印若非出自同匠之手，則是兩匠緊密合作或互相影響而作。另可參考鴻禧美術館藏田黃雕龍紋印章例，田石雛形與皮色皆呼應紋飾，圖載於《中國雅趣品錄：從石印》，台北，1990年，編號96。

紋飾雕琢細緻深邃，線條流暢嫻熟，生動逼真，堪為精品。印牆所題，比德如玉，可見作者視之為珍寶。「溫其如玉」出於詩經，《詩》云：「言念君子，溫其如玉。故君子貴之也。」孔子曰君子以玉為貴，而玉所顯出之品性，正是仁人君子之德風。前人憑藉詩句，不單將此印串聯古代文學典故，也排比田黃與溫潤玉石，隱喻質雖異，德也同。印側另一邊題「懷袖之珍」，示意此章備受用者珍愛，常攜於衣袖間，為袖中臻絕之品。

林佶，字吉人，號鹿原，福建侯官人。康熙乙卯（1699年）舉人，壬辰（1712年）特賜進士，授內閣中書，《清史列傳》有傳記。據《欽定四庫全書總目》，卷184記載：「《樸學齋詩集十卷》（福建巡撫采進本），國朝林佶撰，佶有《甘泉宮瓦記已著錄》。佶工於楷法，文師汪琬，詩師陳廷敬、王士禎。琬之《堯峰文鈔》，廷敬之《午亭文編》，士禎之《精華錄》，皆其手書付雕。廷敬、士禎之集，皆刻於名位烜耀之時；而琬集則繕寫於身後，故世以是稱之。茲集古體詩三卷，今體詩七卷，淵源有自，故體格猶為近古。特才分差弱，出手微易耳。」

《清史稿．列傳二百七十一》曰：「初，聖祖嘗問廷敬今世誰能為古文者，廷敬舉琬以對。及琬病歸，聖祖南巡駐無錫，諭巡撫湯斌曰：『汪琬久在翰林，有文譽。今聞其居鄉甚清正，特賜御書一軸。』當時榮之。琬為文原本六經，疏暢類南宋諸家，敘事有法。公卿志狀，皆爭得琬文為重。嘗自輯詩文為類稿、續稿各數十卷，又簡其尤精者，囑門人林佶繕刻之。」

傳世品中，林佶鐫刻之物廖若晨星。儘管本品雕有其名並印款，然林佶並非製此印者，而乃其委託者。本品紋飾上流暢飄浮的行雲風格與謝汝奇石品有異曲同工之味。謝氏與林佶同為福建人，乃製硯及篆刻名家。其作品以雕工精湛，流暢連綿的獨特行雲見稱。北京故宮博物院藏清康熙端石莘田款鳳紋硯，硯背刻：「鹿原林佶篆為莘田研銘」、「林」、「佶」及「佶人之辭」，或與本品同出一轍，為林佶與時人相合之作，見《故宮博物院藏文物珍品全集．文房四寶．紙硯》，香港，2005年，圖版60。林佶之子林正青也為著名篆刻家，本印或有可能出自其手。

水松石山房藏珍玩專場 — 匠心寶蘊
2017年10月3日 | 上午 10:00 HKT
香港

A SUPERBLY CARVED AND EXTREMELY RARE TIANHUANG ‘DRAGON’ SEAL
SIGNED LIN JI
QING DYNASTY, KANGXI PERIOD

the well-patinated rich caramel-yellow soapstone of natural pebble form, the irregular side skilfully carved with a pair of soaring three-clawed dragons depicted in mutual pursuit of a ‘flaming pearl’ above tumultuous waves, all amidst cloud wisps extending across the straight sides of the seal, one straight side with a four-character inscription translating to ‘as gentle as jade’, followed by a signature reading Ji, the adjacent side with a further four-character inscription translating to ‘a treasure for the sleeve’, followed by a seal mark reading Jiren (‘auspicious one’)
6 cm, 2 3/8 in.
141.4 gr.

PROVENANCE
Robert Hall, London, November 1979.
EXHIBITED
Gerald Tsang and Hugh Moss, Arts from the Scholar’s Studio, Fung Ping Shan Museum, University of Hong Kong, 1986, cat. no. 54.

CATALOGUE NOTE
This superbly carved large tianhuang seal, inscribed with the signature of the renowned calligrapher Lin Ji, ranks amongst the greatest examples of extant tianhuang carving from the early Qing dynasty. The sheer skill of the carver is demonstrated through his success in taking such a vivid design of ferocious dragons derived from painting, and transcribing it successfully onto a three-dimensional object, whilst preserving the most desirable features of the natural golden pebble. The seal is unquestionably a gem embodying the infinite creativity and technical excellence achieved by stone carvers in the early Qing dynasty.
Essentially retaining the original shape of the asymmetrical boulder, the carver skilfully worked through the convoluted surface of the stone, creating a continuous, three-dimensional canvas for the relief decoration. This treatment deviated from the conventional technique where the boulder was usually cut into cuboid shapes and carved with three-dimensional finials to form seals. Subsequently, the entire surface of the present seal was intricately carved in varying levels of relief, creating an ornamental aspect to the piece traditionally served by a seal finial.

The vivid picturesque representation of dragons emerging and disappearing amongst scrolling clouds may have been inspired by paintings of celebrated Song dynasty painters such as Chen Rong (ca. 1200-1266). The irregularity of the boulder imposed considerable challenge to the composition planning. However, with unlimited creativity and utmost precision, the artist was able to transform these convoluted concave surfaces into multiple facets for this painterly scene and create depth to this dense yet meticulously planned composition. This acute utilisation of the natural shape of the stone fully exemplifies the artist’s master of the material and technical perfection.

Moreover, the pale ochre-yellow skin of the stone (pu) was seamlessly incorporated into the design, creating an effect similar to that of cameo relief. The natural, paler pigmentation of the oxidised pebble skin subtly contrasts with the boulder of slightly darker tone. This sensitive preservation of the skin on the present seal creates a graduated three-dimensionality fitting into the ‘indication without retention’ regime of outstanding early tianhuang carvings. The seal is closely related to a pair of tianhuang seals, also bearing the signature of Lin Ji, carved with a dragon and a pair of phoenix, dated to the 11th day of the ninth month of yihai cyclical year, corresponding to 1719. Formerly in the collection of Prince Kung, this pair was sold at Christie’s Hong Kong, 1st June 2016, lot 3205. The quality of the stone itself on all three seals, and the distinct style of the carving, with flowing designs rendered in varying levels of relief masterfully expressed across the natural contours of the pebble, skilfully incorporating the skin of the stone into the decoration in ‘surface-relief, strongly suggests that all three are by the same hand, or by close associates working together and aware of each other’s work. Compare also a tianhuang ‘dragon’ seal formerly in the Chang Foundation, also retaining the natural shape of the pebble and incorporating the skin of the stone into its decoration, illustrated in Chinese Works of Art – Selected Stone Seals, Taipei, 1990, cat. no. 96.

The running script inscription on the back face of the seal, Wenqi ruyu (‘As gentle as jade’), was adapted from Shijing [The Book of Songs],

A gentleman’s noble virtue,
is as gentle as jade,
Thus they are as revered as jades.

Another inscription on the side of this piece, Huaixiu zhi zhen (‘A treasure for the sleeve’), indicates the seal was dearly cherished by the user and often carried as a portable gem.

The inscriptions are accompanied by the signature (‘Ji’) and his seal (‘Jiren’) respectively. Lin Ji (1660 – after 1720), zi Jiren, hao Luyuan, originated from Houguan in Fujian province, assumed the title of juren in 1699 and was endorsed as jinshi in 1712. Lin was appointed as Secretary (Zhongshu) in the Parliament (Neige), and an account of him was included in Qingshi liezhuan [Biographies to the history of the Qing dynasty]. According to records from Qinding Siku Quanshu zongmu [Annotated Catalog of the Complete Imperial Library], vol. 184, he compiled the Puxue zhaiji. Lin not only excelled at poetry composition, but was also a celebrated calligrapher famous for his clerical (lishu), small regular (xiaokai), and seal (zuanshu) scripts. In fact, he was known to have written the text to be cut on woodblocks for works by his literary and poetry masters, including Yaofeng wenchao [Transcription of the writings of Wang Wan (1624-1691)], Wuting Wenbian by Chen Tingjing (1638-1712) and Jinghua Lu [Selected Works of Yuyang Shanren] by Wang Shizhen (1634-1711).

Extant carvings bearing the signature of Lin Ji are rare and only a small number of such examples is known. Whilst signed and bearing the seal of Lin Ji, it is likely that he was the patron of the present seal rather than the actual carver. On careful inspection, it is clear that the representation of the scrolling clouds on the present seal shares fundamental similarities with known works by Xie Ruqi. Also a native of Fujian, Xie was a renowned inkstone and seal carver famous for his craftsmanship and flowing cloud design. An inscribed duan inkstone dated to the Kangxi period in the collection of the Palace Museum, Beijing, also bearing the signature of Lin Ji, may have originated from the same hand through the collaboration between Lin and his contemporary. See The Complete Collection of the Treasures of the Palace Museum: The Four Treasures of the Study – Inksticks and Writing Brushes, vol. 49, Hong Kong, 2005, pl. 60. The present seal may also have been executed by Lin’s son, Lin Zhengqing, who is known to have been a seal engraver.

参考：佳士得 ALE 2832
Important Chinese Ceramics and Works of Art
Hong Kong|1 December 2010
LOT3127 清 田黄大印章
A LARGE TIANHUANG SEAL
QING DYNASTY (1644-1911)

Price realised
HKD 350,000

Estimate
HKD 150,000 – HKD 200,000

A LARGE TIANHUANG SEAL
QING DYNASTY (1644-1911)
Of irregular shape, finely carved in shallow relief to depict a dragon chasing a ‘flaming pearl’ amidst swirling clouds, the design incorporating the natural colour and formation of the stone, the base carved with a seven character inscription, the stone of a rich caramel brown tone
3 1/2 in. (9.1 cm.) wide, wood stand

Provenance
A Japanese private collection formed at the beginning of the 20th century

参考：拍卖会：福建东南2019秋季拍卖会
拍卖场次：尚臻—寿山石雕夜场
郭懋介 田黄石 春江水暖薄意摆件
拍品号：022

规　格：高5.6cm；124g
估　价：3,000,000 ~4,000,000 RMB
成交价：7,475,000 RMB

拍品描述
款识：春江水暖鸭先知。石卿。

此田黄石重达124g，表面光洁无瑕，色呈橘黄，几无格裂，放之田黄之中亦是难能可贵的珍罕精品，平滑的表面正适合雕刻场景式的薄意题材，作者以此雕刻“春江水暖”之景。岸边的高大柳树垂下柔软的柳枝，随风拂动，成片的芦苇交织掩映中，群鸭于水中嬉游，更远处则有船夫立于船头，姿态悠闲地撑篙掠水，远山明净，一派清新的田园风光。整件作品表现出生机盎然之趣，秀韵不凡的景致与寿山石润泽的质地相映成辉，令人观之动容。

郭懋介（1924～2013），号介伯、耿白，福建福州人。师从东门派林友竹，擅长人物圆雕及浮雕、薄意，兼工篆刻、书画，以雕刻薄意而著称。作品题材广泛，生前为中国玉石雕刻大师、中国工艺美术大师、福建省工艺美术大师、省民间艺术家、高级工艺美术师、福州市工艺美术特级名艺人。曾任中国宝玉石协会理事、福建省寿山石文化艺术研究会顾问等。著有《郭石卿艺术人生》等。