故宫博物院 施磊 特稿:室庐几榻器具间 — 浅谈明清绘画中的器座

紫檀木座 器物座器座即垫于器底之物。 虽然在明清众多陈设物品中是微不足道的一类, 但作为与器物既有联系又彼此分离的特殊用器, 与器物一起构成陈设的语境之一, 在工艺及美学上有不容忽视的价值。由明清绘画上描绘的陈设切入, 将器座与相应的器物还原于可信的历史情境中, 而非仅仅孤立地审视两者关系, 由此可以深入昔人真实的生活传统。

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明清官窑瓷器

明、清两代,中国封建社会正走向它的尽头。然而,在这五个半世纪中,社会并不乏微妙的变化。在时代变化的大背景下,明、清时期,五彩缤纷的彩瓷迅速取代了苍翠的青瓷,占据了瓷业的首席。唐宋名窑难企及,明清箐华色更佳。在清代康、雍、乾三朝,景德镇官窑瓷器终于依托华夏数千年文明的底蕴,依持其本身具有的功利性,攀登上瓷史的高峰。

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金銀器發展史

縱觀金銀器的發展,我們可以從中了解到,每個時代都有其獨特的藝術風格,這種風格既是那個時代審美意識的反映,亦能展示出那個時代的精神風貌。從歷史長河的縱向發展看,金銀器的發展有其歷史傳承性,而在同一時代中,金銀器的發展也會受到來自其他文化藝術領域的橫向滲透和影響。金銀器是在中國豐富多採的文化土壤上產生並發展的,它從其他文化藝術領域中汲取營養,並形成了自身獨具的藝術風格,成為中國文化中的一枝奇葩。

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