Tag: 视觉载体

本文首先对法门寺出土的两对香宝子鎏金人物画银香宝子上的8幅人物画进行了重新辨识，对其中6幅有了更为准确的辨识，分别是：刘伶荷鍤、赵颜求寿、隋侯之珠、吴市吹箫、吹笙引凤、师旷鼓琴。进而从观看角度对装饰的意义进行了探讨，香宝子上的人物画意味着装饰理念的突破，走出了纹饰装饰的语境，成为需要观看主体仔细观看品味的故事，图像不再仅仅是器物的附属装饰，而使器物成为图像的视觉载体。这也从侧面证明了人物画香宝子应不是佛教用品，它们如果在佛像供桌前会让观看者注意力不在佛，失去了对佛的虔敬观看。